《东京零年》的读后感大全( 三 ) 零年|皮斯|东京|小说|片山|读后

事实证明，皮斯没有辜负这一荣誉。《GB84》(2004年)和以足球为主题的畅销书《魔鬼联队》(2006年)进一步扩大了他的影响力，而《红或死》则入围2013年的金史密斯奖。
英国出生的戴维·皮斯从他在日本的第二故乡开始，用编年史的方式对故乡发生的真实事件进行了发自肺腑又略带虚构的叙述。而作为自1994年起就定居东京的英国侨民，他又以这座城市为背景创作了三部曲式的作品。《东京零年》是其中的第一部。皮斯在这部小说中以1946年一个绰号为蓝胡子的男子强奸并杀害四名东京女性的真实事件为素材，呈现了人类脆弱、腐败和宿命论的根源。这里不是樱花盛开的日本，也不是忍者横行的日本。那是广岛和长崎遭受原子弹爆炸后的一年。末日的气息犹如腐烂的杏子弥漫在空气中。这是整部小说反复出现的比喻。
“我们是幸存者。我们是幸运的人。”小说主人公南刑警吟诵道。他非常清楚，“死亡追随着我们，就像我们追随着死亡一样。”整个东京犹如希罗尼穆斯?博斯的画作：四个天启骑士，瘟疫、战争、饥荒和死亡，随意穿梭于街头。
占领时代的日本好似占领时代的伊拉克，其贫困和宗派流血冲突在东京的黑市上回荡，还有同样须警察出面调停的带有黑帮色彩的种族战争，以及日本人不断鞠躬和道歉的表面顺从与内心的激烈对抗。在手表的滴答声，炮弹与重建的轰鸣声，以及到处充斥的肮脏与腐败中，是犯罪的恐怖与疯狂。而这个曾经以尚武荣耀统治的帝国首都，现在有一半的警察都是躲藏起来的战犯。
南既不是一个斗志昂扬的警察，也不是一个铁石心肠的侦探。因为一个侦探不会花半辈子的时间向他的上司鞠躬，同时又在内心诅咒他们和自己。皮斯让南成为一个有动力的人，与其说是因为案件缠身，不如说是国难当头。
单以痛苦来形容身处复杂境遇的南显然是不够的。谋杀案将他牢牢地束缚在敲诈勒索采访人员、狡猾的有组织犯罪人物、复杂而神秘的警察政治之中。与此同时，挥之不去的战争记忆与名存实亡的无爱婚姻也让他饱受折磨。而动辄因查案而离家数周也使他无法与两个年幼的孩子建立良好的关系。靠药物卡莫丁来维持睡眠的南其情感救赎来自令他着迷的妓女小雪。这个高度理想化的女子好似那个谋杀案中身份不明受害者的镜像，抑或如妈妈桑所说的那样可能是，“她就是我们所有人，每一个日本女人。”身份在这样的时代已变得混乱，“没有人是他们自己所说的那个人......没有人和他们看上去的一样......”
故事情节的概括和人物特征的罗列不足以呈现《东京零年》的精彩。这部小说好似一首将侦破行动与内心世界混合起来的长篇散文诗，许多段落更接近艾略特的《荒原》和《空心人》。