前年于京友处购得黄鹤山樵《林麓幽居》巨幅 ， 笔墨松秀恬雅 ， 为石涛、墨井所祖一种 。时人以其不类寻常面目 ， 咸目为赝本 。实则山樵画颇多变化 ， 面目不一 ， 如《青卞图》《夏日山居图》等习见者一种 ， 其他稍涉冷僻者之面目 ， 即易为人忽略 ， 惟其笔墨相通处 ， 亦不难寻绎 。他如朱缙候所藏《煮茶图》《为惟允作》 ， 亦是真迹中之别格 ， 与此正类 。
（元）王蒙《林麓幽居图》 ， 美国芝加哥艺术博物馆藏
王季迁自北方购得王蒙《林麓幽居图》 ， 应在1939年（吴湖帆《丑簃日记》1939年3月15日 ， 《吴湖帆文稿》 ， 中国美术学院 ， 页247） 。图画多用干笔 ， 尖毫细皴 ， 与《青卞隐居图》《夏日山居图》确属不同面貌 。前一种当时流传不广 ， 人多以为赝本 。不过 ， 王季迁鉴别为真 ， 将其收入囊中 ， 并常以为王蒙的“标准件” ， 对照其他作品 ， 如1944年9月5日《杂录》记事云：
至庞虚斋处 ， 观王蒙《丹山瀛海卷》 。……黄鹤卷与余所藏《林麓幽居》相类 。廉州所师山樵 ， 都从此出 。盖烟客所师为《林泉清集》《秋山萧寺》一种；廉州则为《丹山》与《夏日山居》一种；渔山所师为《林麓幽居》；石涛所师为《煮茶图》一种 。各有私淑 ， 为前人所未知也 。
王蒙《丹山瀛海图》 ， 属细笔一路 ， 与《林麓幽居》自然同气连枝 。王季迁将两者归并同类 ， 好比同一枝梢上 ， 生出两片相似的叶子 。然而 ， 相似的叶片间也有差别 。经由对比 ， 方能辨别彼此的差异 ， 厘清各自的特点：
（1944年）一月四日 ， 张葱玉氏自北京返 。......内以王蒙一幅最为上乘 ， 上款“为怡云上人作” ， 笔法类《惠麓小隐》 ， 生拙别具风趣 ， 可知香光画法之所从出 。余藏《林麓幽居》大幅 ， 与此亦有相似处 ， 惟《林麓图》用笔谨严 ， 反不若此幅之游行自在为痛快耳 。
如此一来 ， 寓目的广度成为鉴别的基石 ， 鉴赏家总是竭尽全力观看更多的作品：
（1943年9月）余所见山樵画 ， 计有十四幅：庞莱臣氏藏《葛山翁移居图》《夏日山居图》《丹山瀛海》卷 ， 故宫（今台北故宫博物院）藏《谷口春耕》 ， 张葱玉氏藏《惠麓小隐》 ， 狄氏平等阁藏《青卞图》 ， 张学良氏藏《林泉清集》 ， 徐俊卿氏《西郊草堂》 ， 朱靖侯氏藏《煮茶图》 ， 徐邦达藏《茅屋冬青》（时人多不识其真 ， 与《林泉清集》有相同处可证） ， 北平关冕钧氏藏《素庵图》 ， 某氏藏《修竹远山》（旧印见《神州大观》）及余藏《林麓幽居》 ， 周湘云藏大幅山水佚其名（见日本《唐宋元明名画集》） ， 苏州顾氏所藏当有数幅 ， 未见 。

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