这些画作当中 ， 《谷口春耕》属于公藏 ， 王氏获见 ， 或在1935年为故宫检选书画赴英展览时 。其余各件均为私人所有 ， 于当时鉴藏圈中 ， 尚可依次寻访 ， 设法观看 。不足半年 ， 这份清单增长至二十 ， 并且经过了郑重的品第： （1944年）二月十日 ， 庞虚斋观山樵《蓝田山庄》《夏日山居》《秋山萧寺》三图 ， 以《夏日山居》为第一 ， 观此可以印证邦达所藏《茅屋冬青》亦是真迹无疑 。余所见山樵画 ， 虚斋藏《青卞图》第一 ， 《葛仙翁移居图》第二 ， 《夏日山居》第三 ， 《林泉清集》第四 ， 《花溪渔隐》《秋山草堂》均不相上下 。其次当以《林麓幽居》《素庵图》《春山读书》《为怡云上人》《惠麓小隐》《茅屋冬青》等 。《蓝田山庄》《煮茶图》等 ， 又次之也 。
《题画杂录》书影
从手迹看来 ， 上文的品第经历了几度修改 ， 尤其在第一、第二的排序上 ， 表现地犹疑不决 。对这一问题 ， 王季迁曾斟酌再三：
（1943年）十一月廿七日 ， 于魏廷荣氏五柳草堂 ， 观王叔明《青卞隐居图》 ， 纸尚洁净 ， 墨气浑沦 ， 高约四尺 ， 明代装裱 ， 所谓“元气淋漓幛犹湿” ， 此图足以当之 。叔明画中确为第一名笔也 。
（1944年6、7月间）庞虚斋重观王叔明《葛稚川移居图》 ， 中多红树 ， 墨青设山石 ， 古雅之气 ， 扑人眉宇 。与《青卞隐居图》较 ， 有过无不及也 。
可见对待作品的等第 ， 王季态度审慎 。同一画家的作品水平有高下 ， 排序的问题自然呼之欲出 ， 这于由来悠久的书画品评传统中似不出奇 。然而 ， 严格地品第 ， 反映出鉴赏家极力把握每件作品相对水平的需求 。因为 ， 每件作品的相对位置 ， 一个画家的平均水平 ， 都将成为他们鉴定书画的尺度 。运用这样的尺度 ， 许多问题可以迎刃而解 。比如 ， 剔除某件赝品：
（1944年）九月十七 。虚斋又观王蒙《枯木竹石》一幅 ， 笔墨甚佳而略刚 ， 或是明人伪作 ， 上有杨维祯题 ， 亦欠佳 。（按：本文保留原稿删落内容 ， 以下划线标识 。）
或者 ， 确认某件真迹：
（1944年）六月六日 ， 盛氏观画数十幅 。......王蒙《为贞素写》横册......全用焦墨 ， 用笔似朱氏所藏《煮茶图》 ， 《煮茶图》昔人颇有疑之者 ， 今观此幅 ， 足证其妄 ， 而章法胜之 。草堂数楹 ， 长松荫 ， 笔情墨趣 ， 洋溢纸上 。

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