《木乃伊的口红》读后感精选( 二 ) 木乃伊|口红|龙子|田村|俊子

《木乃伊的口红》读后感(二)：《木乃伊的口红》：田村俊子笔下的女性小说
现在知道田村君子这个作家的人恐怕不多了，但是她却是日本大正时代惊才绝艳的女性作家、剧作家、剧场演员，她一生充满了传奇，虽然是红极一时的流行作家，却需要经常借钱才能度日，但是晚年她来到上海，创办妇女杂志《女声》，致力于妇女启蒙，虽然她留下的作品只有寥寥几部，但是在她笔下女性追求经济与精神独立，展示了女性的自我觉醒以及因此产生尖锐冲突的两性问题，要知道这在日本明治末年有这种思想是非常难得一见了，而《木乃伊口红》就是其中之一。
《木乃伊口红》是田村俊子的小说选集，收录了《女作家》《炮烙之刑》《木乃伊口红》《断念》四篇她的代表作品。其中我个人喜欢《木乃伊口红》《炮烙之刑》，这两部小说也是田村俊子最有代表性的作品，两部作品都取材与身边事，以心境描写为主，而且某种意义上把《炮烙之刑》作为《木乃伊的口红》续篇来看的话，更能体会到田村俊子在那一起创作的真正价值。
《木乃伊的口红》的灵感就是她和自己丈夫最艰难的那段时间，在小说中丈夫义男每天都出去找工作但是结果却是一无所获，两个人争吵不休，这个时候义男逼着妻子阿稔写小说，阿稔内心十分抗拒，结果就是让两个人的争吵加剧了，最后阿稔没办法还是完成了小说，意外获得了一千日元奖金，解决了两个人的燃眉之急，在表面的平和之下是阿稔对自己在家庭和婚姻中扮演的角色强烈不满，那晚她做了一个梦，梦见一男一女两个木乃伊叠在一起，而女的那个木乃伊嘴巴上涂着鲜艳的口红。
而《炮烙之刑》取材应该是来自作者自己成名之后的生活，因为在这部作品里面出现了一个另外一个让女主人公倾心的人发生的三角式的关系。
但是不管是《木乃伊的口红》中的阿稔还是《炮烙之刑》中的龙子，与我们了解的传统日本女性的温顺和隐忍是不同的，但是他们都向读者展示了女性的自我觉醒，彷佛在说女性生存的意义首先应该是为自己而活，但是这种觉悟在当时把女性当作男性附属品、生儿育女的工具的社会来说，这样的作品相当于是给女性一头棒喝，让她们可以能去思考，女性生存的意义到底是什么，当然，这部作品就算在当下的时代去阅读也有很多值得思考的点。
《木乃伊的口红》读后感(三)：矛盾
非常巧合，我是在阅读了《镜心灯语》后立刻阅读的本书。读的过程中，脑海中总是浮现出《镜心灯语》中所提到的，女性作家写作的特性。很想知道，田村俊子的这一系列作品，是不是会被与晶子女士归入刻意放大女性特征、迎合世人对女性想象的作品之列。随着《木乃伊口红》一书的阅毕，归入 “大正浪漫·女性书写”系列的三本作品的阅读都结束了。这三部作品虽有诸多不同，甚至可能存在我前文提到的作家之间是否可能存在观点相左的情况，但是他们都有一个共同的核心，即对女性自身的关注。这种关注在文字中呈现出来的，可以是《病鹤》中更加丰富甚至是占有核心支配地位的女性形象；也可以是《镜心灯语》中以时间顺序整理后反应女性成长乃至最终出现平权意识觉醒的系列作品；自然也有《木乃伊的口红》中关注女性情感一角，在依附与独立间矛盾的女性形象。这些形象间并无高下之分，更多体现的倒是女性作家的增加、写作技法的成熟与写作方式的多元化。