《木乃伊的口红》读后感精选( 三 ) 木乃伊|口红|龙子|田村|俊子

回到《木乃伊的口红》这一作品集，四篇小说阅读下来，时时浮现在脑海中的是“矛盾”一词。阅读这部集子的体验，让我回想起早在小学时期，第一次阅读张爱玲作品的感受，心在不确定中飘忽，某些情感似乎在暗中发酵，但是作者笔下的人物却在暧昧中游走，浑然不觉看戏人的焦虑。事实上，后来无数次看张爱玲的作品我都有这种焦灼但是无力的感觉，直到幕布落下也仍然感觉没有结束，心悬着不上不下。后来可算明白了，这不就是生活的常态吗，哪有什么确切的结束，太多事情就是在这样七上八下中归于寂静，归于被遗忘，最终归于死亡。本书中的故事，都在这样的七上八下中结束。
篇幅最短的《女作家》，讲述了写不出稿件女作家的状态，似乎和《木乃伊的口红》一文中的阿捻有了些许对应。其实本书中三篇作品的主角，都可以归为女作家这个行列，是否隐隐透露着作者的影子就不得而知了。《女作家》由于篇幅较短，仅展现了写不出稿件这一个瞬间的情绪，但是前后蔓延开的作家的思绪却是复杂的。作为作家我不知道要记录什么，似乎归结于生活的束缚似乎又是情感上的不满足，最后却也找不到归途。而《木乃伊的口红》一文，则丰富了许多。所谓“贫贱夫妻百事哀”莫过于此，双方到底是相互舔舐或是单纯的相互伤害已经难以说明，但是那一篇获奖稿件带来的影响倒是很实在，既是物质上暂时的充盈也是阿捻获得独立的一步骤。艺术创作被赋予了更重要的价值。篇幅最长的《断念》是这其中情感纠葛最为复杂的，涉及到的并不是传统的异性情感，更多的笔墨落在了同性间不同层次的情感之上。但是每一个人都没有说出来，每一种情感看起来都是无望但是绚烂的。最终串成了断念。与这三篇提到的压抑情感不同，《炮烙之刑》中龙子的情感态度显然更加外放，但是在矛盾和无望上是一致的。龙子的自我建立在理性崩塌的感性之上，一旦情感宣泄出来似乎就归于冰冷，如此反复之下自己也不知道应该追求什么。这样炽烈的情感状态对谁都是一种炮烙之刑。
这四个故事所描绘的情感，似乎可以归纳为别扭男女之列，也可以恶毒一些认为放大了女性形象中的阴暗面。但公正的说，这不过是展现了生活中时常存在的隐秘情感，一旦文字化或许让人不适。这或许正是田村俊子写作的目的吧，属实记录下女性情感，关注女性自身，由此带来了文学佳作和情感的宣泄口。
《木乃伊的口红》读后感(四)：《木乃伊口红》：爱谁是我的自由，我对男人的爱是属于我的
近日，读了“大正浪漫·女性书系”之《木乃伊口红》。日本大正时代，女性解放运动蓬勃发展，许多日本女性终于能够和男性一样接受教育，女性的社会地位发生变化，女性作家也逐渐在社会上拥有一席之地。