明代著名画家,明代著名书画家,松江华亭人

1、明代著名书画家,松江华亭人明代著名书画家董其昌，松江华亭人，“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。
董其昌擅于山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。
存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。
董其昌的艺术成就：
董其昌书法上有“邢张米董”之称，即把他与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米万钟并列；绘画上有南董北米之说。莫是龙、陈继儒提倡“南北宗”之说，即把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派。董其昌一生创作的书画作品不可胜数，临仿古人的绘画和诗帖是其中的一个重要部分。
他在《画禅室随笔》中所说的“读万卷书”正是指一个人要想成为艺术家，必须学习传统，学习古人。
他17岁开始学习书法时临写颜真卿的《多宝塔》，22岁学习绘画时师法黄公望，以后又遍学诸家，这种以古人为师的作法八十而不?。槠渲丈?。他广泛吸取对唐宋元诸家优长，抉精探微，使其书画取得了超越古人的艺术成就。

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2、明朝的画家和诗人有哪些?明代画家：
蓝瑛（1585～）
中国明代画家。字田叔，号H叟，晚号石头陀，又自号东郭老农。钱塘（今浙江杭州）人。他以画为生。擅山水，初师黄公望，后又师法郭熙、李唐、马远、夏圭、沈周以及米芾等，功力深厚。曾游历大江南北。其画或作浅绛，笔墨爽劲疏宕，气势博大，画风苍秀；或为青绿，作没骨法，以石色写山石树木，而不勾勒，色彩浓丽夺目。亦能画花卉，兼工带写，颇富生趣。蓝瑛在明末影响很大，师承者甚众，为武林派之创始人，亦有人称其为浙派殿军。有《秋山红树图》、《江皋话古图》、《白云红树图》等传世。子蓝孟、蓝深亦善画。
戴进（1388～1462）
中国明代画家。浙派创始人。字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。出身画工家庭，少年时当过金银首饰学徒，后改学绘画，刻苦用功，画艺大进，宣德年间供奉宫廷，因画艺高超而遭妒忌，遂被斥退。后浪迹江湖，卖画为生。擅山水、人物、花鸟，山水取法宋元，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，发展了马远、夏圭传统。人物画师法唐宋传统，兼长工笔、写意。工笔用铁线描和兰叶描，写意从马远变化而来，笔墨简括。花鸟画工笔、写意、没骨兼长。戴进的绘画在当时影响极大，追随者甚众，人称浙派，成为明代前期画坛主流。有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至慧能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石蛱蝶图》、《三鹭图》等传世。子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画，能传其法。
陈洪绶（1599～1652）
中国明代画家。字章侯，号老莲。诸暨（今浙江诸暨
）人。性情孤傲倔强，崇祯时为监生，召为内廷供奉，不就；明亡后，清兵入浙东，出家为僧，号悔迟、老迟。善诗，工书法，长于绘画。擅人物、山水、花鸟、竹石等，以工笔人物著称。其人物初师蓝瑛、李公麟，而又能变化发展。所画人物躯干伟岸，衣纹线条细劲清圆，晚年则形象夸张，或变态怪异，性格突出。花鸟等描绘精细，设色清丽，富有装饰味。亦能画水墨写意花卉，酣畅淋漓。还长于为文学作品创作插图，能表现出原作人物的精神气质。其画手法简练，色彩沉着含蓄，格调高古，享誉明末画坛，与北方的崔子忠并称南陈北崔。有《荷花鸳鸯图》、《升庵簪花图》、《婴戏图》及《九歌图》、《水浒叶子》、《西厢记》、《博古叶子》等木刻插图传世。著有《宝纶堂集》、《避乱草》、《筮仪象解》等。
文徵明（1470～1559）
中国明代画家，书法家，文学家。初名璧，后以字行，更字徵仲，号衡山居士。长洲(今江苏苏州)人。出身仕宦之家，早年攻诗文、书画，师事吴宽、李应祯、沈周，中年后以岁贡生荐吏部考试，授翰林院待诏， 4年后辞归故里，以诗文书画自娱。擅画山水、人物、花卉、兰竹，尤以山水著称。其山水师法沈周、董源、赵孟、王蒙、吴镇，多画吴中山水，主要表现文人生活题材。作品早年以工细为主，中年后粗细兼具，但细笔是其主要面貌。其画景致平和恬静，构图层叠而上，笔墨清秀含蓄，苍劲秀润，天真生拙，富有书卷气，反映了文人的审美情趣。人物师法李公麟，笔致细秀，风格清雅高古。花鸟兰竹，笔墨劲健而秀逸。其书法擅篆、隶、楷、行、草等书体，尤精行、楷，取法晋唐宋诸名家，笔致遒劲，书风清俊秀逸。与祝允明、王宠合称吴中三家。文徵明绘画作品有《烟江叠嶂图》、《湘君湘夫人图》、《林榭煎茶图》、《惠山茶会图》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《真赏斋图》、《溪桥策杖图》、《古木疏篁图》、《春深高树图》等传世，书法有墨迹《上吴愈尺牍》、《真赏斋铭并序》、《南窗记》、《诗稿五种》册、《西苑诗》等传世。
唐寅（1470～1523）
中国明代画家，文学家。字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。吴县（今江苏苏州）人。出身商贩家庭，少时读书发愤，青年时中应天府解元，后赴京会试，因舞弊案受牵连入狱，出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意，即脱身返回苏州。从此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎Y鹆图》等绘画作品传世。
沈周（1427～1509）
中国明代画家。字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。一生未仕，为人宽厚，工诗文、书法、绘画，享誉极高。出身书香门第，曾祖与王蒙友善，父、伯皆为文人画家，他自幼学画，擅山水、花鸟、人物，以山水最有名。山水早年得杜琼、刘珏亲授，主要师法王蒙，所作多盈尺小幅，笔法细密。中年后转师黄公望及宋代诸家，作品也始拓为大幅，用笔劲健，颇具骨力。晚年又醉心吴镇，笔墨粗简，苍劲浑厚，秀润雄逸，意境清幽淡远，同时讲求诗书画的有机结合，丰富和发展了文人画的笔情墨趣。作品多画江南山水，注重师法造化。其花鸟，形象写实，笔墨简括厚润，画风质朴。沈周的绘画在明清时影响很大，创绘画中的吴门派，并被后世列为明四家之一。有《庐山高图》、《仿董巨山水》、《东庄图》册、《沧洲趣图》等传世。著《客座新闻》（已佚）、《石田集》等。
仇英
中国明代画家。江苏太仓人。一说生于弘治七年（1494），卒于嘉靖四十年（1561）或嘉靖三十一年腊月前；一说生于成化十八年（1482），卒于嘉靖三十八年（1559）。居苏州。出身低微，初为漆工，后改学画，初从师周臣，结交文徵明、祝允明、唐寅等文人画家，对其提高文艺修养和画艺起了很大的作用。他还曾在收藏家项元汴家作画，遍观项氏所藏历代法书名画，并加以临?。毙淖暄?，终成一代名家。仇英擅人物、山水、走兽、界画，亦精于临?。?均技艺精湛。其山水师法赵伯驹、赵伯X，作青绿山水，山石勾勒，皴染细密，色彩浓丽明雅，境界宏大繁复。人物画分细、粗两种面貌，前者取法唐宋，线条流畅、圆劲、细秀，造型准确，色彩清艳而具文雅之致；后者师承马远、杜堇、吴伟，笔法劲健，造型简洁，画风豪放洒脱。仇英以画工身分步入画《吹箫引凤图》坛，经过刻苦钻研，努力提高自己的文化素养，其画既有职业画家技艺精湛，造型准确的长处，又具文人画家的清逸秀雅，真正做到了雅俗共赏，后人将他与沈周、文徵明、唐寅合称明四家，被视为吴门派的代表人物。有《桃源仙境图》、《剑阁图》、《莲溪渔隐图》、《摹萧照中兴瑞应图》、《人物故事图》、《秋原猎骑图》、《右军书扇图》、《柳下眠琴图》、《吹箫引凤图》等传世。
明朝诗人边贡曹学陈嘉谋陈子龙冯梦龙冯小青高启何景明呼文如季贞一解缙景翩翩瞿佑李梦阳李攀龙梁玉姬林鸿凌蒙初刘基明无名氏戚继光齐景云沈泓沈谦汤显祖唐寅王过仁王王磐王世贞王叔承吴承恩吴静婉夏完淳谢榛徐渭杨基杨慎于谦袁宏道张红桥张煌言张家玉周在
边贡曹学陈嘉谋陈子龙冯梦龙冯小青高启何景明呼文如季贞一解缙景翩翩瞿佑李梦阳李攀龙梁玉姬林鸿凌蒙初刘基明无名氏戚继光齐景云沈泓沈谦汤显祖唐寅王过仁王王磐王世贞王叔承吴承恩吴静婉夏完淳谢榛徐渭杨基杨慎于谦袁宏道张红桥张煌言张家玉周在

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3、明代水墨画画家有哪些?在明代，江南地区还有一批继承元代水墨画传统的文人画家，如徐贲、王绂、刘珏、杜琼、姚绶等人。徐贲山水承董源、巨然，笔法苍劲秀润。
【明代著名画家,明代著名书画家,松江华亭人】王绂喜用披麻兼折带皴作山水，繁复似王蒙，墨竹挺秀潇洒，被称为明代“开山手” 。刘珏山水取景幽深，笔墨浓郁，近王蒙、吴镇。杜琼善水墨浅绛山水，多用干笔皴染。姚绶主要师法吴镇、王蒙，风格苍厚。他们的画风堪称吴门派先驱。
还有一些画家，虽未归宗立派，亦各有建树。如初宗马远、夏圭，后师法自然，以画《华山图》著名的王履被称为院派，给唐寅、仇英以较大影响的周臣，则擅长水墨写意人物和山水的郭诩、史忠，以及以白描人物著称的杜堇等人。

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4、谁是明代著名画家之一,吴门画派的代表人物?明代水墨写意花卉画家中，革新精神最强，最为突出的当属徐渭。他发挥了文人画中的以笔墨抒情写意的传统，形成大胆泼辣、乱头粗服的画风，并结合题诗和苍劲奔放的书法，体现了他倔强不驯的个性。
明万历年间，新崛起的“吴门画派”逐渐在画坛上取得了霸主地位，使明代山水画达到了鼎盛。沈周、文徵明是“吴门画派”的开派大家，唐寅、仇英是其友军，这四人被称为“吴门四家”或“明四家” 。此外，“吴门画派”著名的画家还有：关思、文伯仁、文嘉、陈道复、王谷祥、陆治、钱谷、文振复、米万钟等。

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5、写意花鸟画家文徵明写意花鸟画家文徵明名家简介。文徵明是明代著名画家，擅长文徵明鸟画创作，也是一位杰出的书法名家、文学家，原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，汉族，长州(今江苏苏州)人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。
家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。自幼习经籍诗文，喜爱书画，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。少时即享才名，在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“江南四大才子”(“吴中四才子”) 。在画史上与沈周共创“吴派”，与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”(“吴门四家”) 。
文徵明在科举道路上很是坎坷，从弘治乙卯(1495年)26岁到嘉靖壬午(1522年)53岁，十次应举均落第，直至54岁才受工部尚书李充嗣的推荐以贡生进京，经过吏部考核，被授职低俸微的翰林院待诏。此时其书画已负盛名，但由于受翰林院同僚的嫉妒和排挤心中悒悒不乐。四年中目睹官场，一再乞归，57岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，潜心诗文书画。不再求仕进，以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下” ，购求书画者踏破门坎。年近九十岁时，还孜孜不倦，为人书墓志铭，未待写完便置笔端坐而逝。通晓各科绘画之艺，擅长各种细粗之法，其目力和控笔能力极佳，80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。
文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工，尤精山水。无论是妍雅、清丽的青绿，还是沉雄、文秀的.水墨，大多描写江南风光或文人园林，表现文人读书会客、宴集送别、悠游泉林等生活场景;画法绍述元人之外，亦能追踪五代北宋，但很少受南宋院体的影响。其早年师事沈周，后致力于赵孟\、王蒙、吴镇三家，自成一格。
文徵明画风呈粗、细两种，以细笔为主要面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟\古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味;细笔取法赵孟\、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。作品情调闲静典雅，布景层叠而上缺少纵深空间表现，丘壑林木棱角分明而略有变形，树如纵剖、山多斜倚，追求平面感，笔墨则于干枯中见秀润，于熟练中显生涩，设色清丽雅洁，风格缜密秀雅，自有一股“士气”充溢其间;抒情意味胜于沈周，气度格局却不如。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。其细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了“吴派”的基本特色。
其细笔作品有《江南春图》、《绿荫清话图》、《真赏斋图》等。粗笔作品有《古木寒泉图》，在粗放中体现了宁静典雅的气质。
文徵明多画竹兰，优美秀雅，精润天然，来自元人传统。其木石也别具一格，老干虬枝，历劫磨难，《虞山三桧图》等为代表。亦善人物，师承赵孟\、李公麟并上溯晋唐，意蕴含蓄淡雅。代表作有《湘君湘夫人图》。
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