在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的欢乐情景 。
“车如流水马如龙”这句话出自《后汉书·马皇后纪》本该为：“车如流水，马如游龙 。
”在唐诗中也有成句：“车如流水马如龙，仙史高台十二重 。
”尽管前人一再说过，却未给人留下深刻印象；而一经李煜入词，便成佳句 。
原因在于：一是出现在梦境中，富于迷离惝之感；二是有上下文烘托，犹绿叶之扶红花 。
此句虽只七字，却写出了内苑车马喧阗的景象，而词人游兴之浓，亦寓于字里行间 。
紧接着再加上一句充满赞叹情味的结尾——花月正春风 。
这一句写出了游赏时间和观赏对象；同时还象征着李煜生活中最美好，最春风得意的时候 。
这一句将梦游之乐推向最高潮 。
而词却就在这高潮中陡然结束 。
从表面上看，似乎是是对往昔繁华的眷恋，实际上作者更想表达的是今日处境的无限凄凉 。
梦境越是美好，现实就越是悲惨 。
这是一种“正面不写，写反面”的艺术手法的成功运用 。
这首小词，“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰 。
“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命《浪淘沙》（帘外雨潺潺） 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒 。
梦里不知身是客，一晌贪欢 。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 。
流水落花春去也，天上人间 。
此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事 。
潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来 。
梦中梦后，实际上是今昔之比 。
下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字，有入声与去声（暮）两种读法 。
作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难” 。
两说都可通 。
“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世 。
“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷...

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