词·浣溪沙 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜 。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家 。
汲江煎茶 活水还须活火煮，自临钓石取深清[1]： 大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶 。
雪乳已翻煎处脚[2]，松风忽作泻时声 。
枯肠未易禁三碗[3]，坐听荒城长短更 。
词·江城子 十年生死两茫茫 。
不思量，自难忘 。
千里孤坟，无处话凄凉 。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜 。
夜来幽梦忽还乡 。
小轩窗，正梳妆 。
相顾无言，惟有泪千行 。
料得年年断肠处，明月夜，短松冈 。
词·江城子 天涯流落思无穷 。
既相逢，却匆匆 。
携手佳人，和泪折残红 。
为问东风余如许？春纵在，与谁同？ 隋堤三月水溶溶 。
背归鸿，去吴中 。
回首彭城，清泗与淮通 。
欲寄相思千点泪，流不到，楚江东 。
词·江城子之三 凤凰山下雨出晴 。
水风清，晚霞明 。
一朵芙蕖，开过尚盈盈 。
何处飞来双白鹭？ 如有意，慕娉婷 。
忽闻江上弄哀筝 。
苦含情，遣谁听？ 烟敛云收，依约是湘灵 。
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青 。
词·临江仙 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛已三更 。
家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚帐听江声 。
长恨此身非我有，何时忘却营营 。
夜阑风静彀纹平，小舟从此逝，江海寄余...
有谁整理有关于眉的诗词？？衰草尽随眉黛落，飞花长逐杜鹃声妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛新月曲如眉，未有团圆意香印成灰，独背寒屏理旧眉明朝弄梳台，黛眉类扫迹闲蹙黛眉慵不语，情绪，寂寞相思知几许黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯低语前欢频转面，双眉敛恨春山远尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞晚日低霞绮，晴山远画眉桃花脸薄难藏泪，柳叶眉长易觉愁梦断锦帏空悄悄，强起愁眉小瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉偎破未重描洞口春红飞蔌蔌，仙子含愁眉黛绿美人卷珠帘，深坐颦蛾眉八岁偷照镜，长眉已能画敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊翠眉饶似远山长，寄与此愁颦不尽脸红心绪学梅妆，眉翠工夫如月画就写这么多吧 。
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如何破解诗词中的“撞韵”、“挤韵”和“连韵” 诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近 。
由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵也大体上分为两种情况 。
一是按照古声韵系统来押韵，二是按照现代汉语的声韵系统来押韵 。
在诗词创作实践中，使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数，就目前的实际情况而言，前者略多于后者 。
遵循古声韵的，诗押《平水韵》就可以了，如果写古体诗，还可以邻韵通押 。
词一般按《词林正韵》来押韵 。
遵循现代声韵系统的，诗词都按《中华新韵》押韵就可以，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只有十四个韵部，已经很宽泛了，如果再宽，就宽得没有边了 。
押韵其实就这么简单，但是还有一些细节是需要注意的 。
今天，我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法 。
在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简单地介绍一下“押韵八戒” 。
古人所谓的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵 。
落韵 也叫出韵 。
就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的 。
律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽 。
这种情况叫“孤雁出群” 。
也有人在律诗的最后一句用临韵，名之曰“孤雁入群” 。
我个人认为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的 。
当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处 。
出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍 。
但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同 。
至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的 。
凑韵 俗称“挂韵脚” 。

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