再看看古人的重阳诗词 ， 无论陶潜的“露凄喧风息 ， 气彻天象明”（《九日闲居》）、“清气澄余滓 ， 杳然天界高”（《己酉岁九月九日》）；无论王维的“独在异乡为异客 ， 每逢佳节倍思亲”（《九月九日忆山东兄弟》）；无论李白的“携壶酌流霞 ， 摩菊泛寒荣”（《九日》）、“九日龙山饮 ， 黄花无数新”（《九日》）、“坐开桑落酒 ， 来把菊花枝”（《九日杨奉先会白水崔明府》）；无论杜牧的“尘世难逢开口笑 ， 菊花须插满头归”（《九日登高》）；无论苏轼的“万事到头都是梦 ， 休休明日黄花蝶边愁”（《南乡子》）；无论黄庭坚的“花向老人头上笑 ， 羞羞 ， 白发簪花不解愁”（《南乡子》）┅┅无一例外 ， 都没有摆脱俗气 。
读过这首词便可以“一览众山小”了 。
三、“一年一度秋风劲 ， 不似春光 。
”写的是诗人的真实感受 。
“劲”字 ， 力度极强 ， 写出秋风摧枯拉朽 ， 驱陈除腐的凌厉威猛之势 ， 笔力雄悍 ， 极有刚健遒劲之美 ， 不似春光妩媚 。
但绝对不是“春华落尽 ， 满怀萧瑟”（刘克庄《贺新郎?九日》） 。
四、“胜似春光 ， 寥廓江天万里霜”秋色春光 ， 已有所抑扬 。
为什么“胜似春光”？春天里哪能有这天高气爽、水天相接的寥廓景象和秋色万里的壮丽景象呢？当然诗人所作出的审美评价 ， 不完全根据春与秋的自然属性 ， 关键还是在诗人的战斗性格更喜欢劲厉 。
因而在这种借景抒情之中 ， 自然便有了寓意 ， 有了寄托 。
“秋风劲” ， 使人联想到革命形势的不断发展和革命力量的不断壮大；“春光” ， 使人联想到如花似锦的和平生活 。
于是 ， “胜似春光” ， 便是合乎逻辑的推论了 。
“寥廓江天万里霜”则预示了革命前途的光明 ， 表现了胜利信心的坚定 。
这些寓意和寄托 ， 都隐含在写景言...

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