现代诗词烛影摇红烛影摇红现代诗词烛影摇红|烛影摇红

烛影摇红的歌词多年前，你就这样一去不回。
我斜倚堤边垂柳，竹笛声与衣袂长发交织交绕，在晚风中翻飞。
多年后，你就这样姗姗归来。
我端坐山中小楼，绣着永远都绣不完的嫁衣，烛影摇红，映得手中石榴衣料恍若玛瑙红。
破镜重圆，多好的戏码。
怎么唱都唱不厌。
于是这一幕，绸布缓缓拉开，弦索胡琴奏起。
盛大开始。
[千歌未央出品]烛影摇红作词/文案：水色深瞳原曲：《番凩》演唱：sara 大兮后期：sara海报：阿兜女：人倚楼石榴坠枝头浅笑低敛眸男：轻拂袖一杯梨花酒抿唇且垂眸女：池边柳依依挽人留驻足又回眸合：青梅嗅正是空山雨后女：碧天静月色若水步中庭正清明合：乍见翩跹红衣夜色林中隐愁未醒遥山暝风方定再见不见故人行伤流景不近人情女：燕未回无人梳临晚镜执手轻描眉采绿薇涉江而过抬眼只见琉璃碎已式微红烛成灰问君归期胡不归流年碎似水韶光唯余孑身对斜晖男：忆琼楼石榴绽枝头浅笑低敛眸女：怀红袖一杯梨花酒抿唇且垂眸男：念池柳依依挽人留驻足又回眸合：想梅嗅却是萧瑟凉秋男：碧天静月色若水步中庭正清明合：乍见翩跹红衣夜色林中隐愁未醒遥山暝风方定再见不见故人行伤流景不近人情男：千秋岁振衣而起对月长歌饮一杯花间醉低声轻叹天下无人江山酹折幽桂深林之间明月相照奏宫徽水之湄茕然而立天际秋色断雁飞女：寒烟翠故人皆尽醉携手策马笑语归河畔箫声飞镜重圆华胥疑见上穷碧落下黄泉指尖匆匆过似水流年合：且低眸飞针走线石榴红衣细细绣锁秦楼叩门不应遮面和羞匆匆走慵梳头情转浓时欲说还是偏偏休又回首执扇轻笑点数荷叶纤纤手女：一叩首眉眼笑胭脂挑染一生相守男：二叩首相望多年面容却依然似旧合：三叩首拂手间长发飞扬笑意温柔合卺酒入喉甘醇滴滴清泪锦帕透
毛滂的“烛影摇红”这首词有什么寓意？此词写松窗午梦初醒时的感受，融情入景，颇饶情韵。
从题意与全词的意境来看， “松窗午梦”是写夏日。
烈日炎炎，词人卧于松树荫下，凉意满窗，词情盈怀，因而写下这首小词。
首句“一亩清阴” ，极言松荫覆盖面积之广；次句“半天潇洒” ，极言松树之高爽。
“潇洒”一词，原为清丽、明爽意。
然此词所云“潇洒” ，似乎让人感到在微风吹动之下，耸立高山的松树都发出了萧骚的韵律。
此句下缀“松窗午”三字，总括上文，兼点题面。
说明以上情景，均为“午梦初觉”之时透过窗口的所见所闻。
“床头”二句写近景。
“屏山” ，即屏风。
“碧帐” ，即绿色帐子，古代常称“碧纱橱” 。
因为窗外为松荫所笼罩，所以室内光线变得非常暗淡，床头似乎蒙了一层层的秋色，床上的碧纱帐子也似乎是一缕绿烟。
这种景象都是从枕上看出去的，也恰到好处地描写了松窗下的凉意，切合了“午梦初觉”的特定情境。
可见词笔之工炼与准确。
造语婉转含蓄，高于诗意。
下阕由窗外景、窗内景逐渐引发到词人身上。
词人午梦方醒，可是在松荫的笼罩之下，又觉得凉意可人，似乎仍然停留在梦中。
“枕畔风摇绿户” ，此句不是写眼见，也不是写耳闻，而是写词人的感受。
他本来在枕上瞑目而睡，可是窗外的微风吹动绿荫，把他唤醒了；但唤醒以后，又“不教梦去” ，梦境仍留，写足了半睡半醒的朦胧之感。
结尾三句，写词人留恋梦境的情景。
上阕是实写，故语语如在目前；此处为虚写，故句句轻悠缥渺。
词人在醒前梦见自己来到了一个住所，那里有痩石，有寒泉，有冷云，此境可谓清幽之极！词人极善于措词， “痩”“寒”“冷”诸字，都是精心提炼出来的，把现实中的松窗凉意带入梦境，又升华为幽静淡谈之感，为此境界赋予了诗意，从而产生一种引人入胜的情韵。

现代诗词烛影摇红 烛影摇红

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