穷人是不会把家里搞的香喷喷的 。
“漏声残”，形容已经很晚了 。
古人用漏壶测算时间，一个漏壶的水快滴完了，那表示时间已经过去很多了 。
苏轼《卜算子》用过“漏断人初静”，也是用“漏”在写夜，基本上中国诗词里写“漏壶”都是在写夜 。
（不过苏轼是“漏断”，比王安石更绝啊，所以苏轼这首词比王安石这首诗有名多了，呵呵，玩笑） 。
第二句“翦翦轻风阵阵寒”，“翦”，原意是指整齐的羽毛，这里是用来形容寒风料峭 。
这句基本上描写风的“轻”“寒” 。
从这句，也才可以看出作者是在写“春” 。
因为只有春风才“风轻且寒”，夏风凉习，秋风萧杀，冬风凛冽 。
实际这句也是比较“庸俗和普通”的 。
两句合起来，是先“夜”再“春”的 。
不是先“春”再“夜” 。
（所以，这其实也看出王安石写诗功底的“薄弱”，起码不如杜甫，看看杜甫的《春夜喜雨》，人家才是真正的“春夜”呢，又是玩笑啦 。
）第三句“春色恼人眠不得” 。
这句非常不错，算是比较出彩的 。
因为中国诗里写春色，一般是两种“态度”，这两种态度是主流 。
一是赞赏喜爱和眷恋的，一是哀叹惋惜和感慨的，其实也是爱春色，但就是提前担心它流走 。
王安石在这里算是别出心裁，表示“春色恼人” 。
为什么恼人呢，肯定背后有玄机啦 。
什么玄机呢，作者在诗里未点名，那我们可以根据这句来推断，肯定是有样东西，让作者觉得比欣赏“大好春色”更值得用心思记挂的 。
那是什么？——亲人 。
（不过老实说，如果真不是有这么所谓材料来记载的话，鬼知道王安石思念的是亲人啊！）第四句“月移花影上栏干” 。
“月移花影”，看多了很多诗词都这么写，所以搞不清谁是原创了 。
也所以这句在诗词的品鉴是属于“俗词俗句”的，但景色不错，有月有花，影动花凝 。
这句诗间接表明，作者是一直没有睡的，看着花影从庭院移到栏杆 。
夜更深沉，人却始终难眠，为什么会这样啊，因为思念很深啊 。
总结：诗作因为“春色恼人”一句，呈中等稍稍偏上水平 。
用的手法，都是中国诗词中惯用的含蓄、委婉等风格，使用借代、意向名词等表达手法 。
根据所给诗句猜成语苏轼《春夜》诗中有七绝·春宵春宵一刻值千金，花有清香月有阴.歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉.词·念奴娇.赤壁怀古大江东去，浪淘尽 。
千古风流人物 。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁 。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪 。
江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭 。
故国神游，多情应笑我，早生华发 。
人间如梦，一樽还酹江月 。
七绝·上元侍宴淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香 。
侍臣鹄立通明殿，一朵红云捧玉皇 。
七绝·花影重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开 。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来 。
五绝·守岁诗儿童强不食，相守应欢哗 。
晨鸡旦勿鸣，更鼓畏添过 。
七律·和子由渑池怀旧人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥 。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西 。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题 。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶 。
七律·儋耳霹雳收威暮雨开，独凭栏槛倚崔嵬 。
垂天雌霓云端下，快意雄风海上来 。
野老已歌丰岁语，除书欲放逐臣回 。
残年饱饭东坡老，一壑能专万事灰 。
七律·六月二十日夜渡海参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴 。
云散月明谁点缀，天容海色本澄清 。
空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声 。
九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生 。
七绝·惠崇春江晚景竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 。
篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时 。
七绝·中秋月暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘 。
此生此夜不长好，明月明年何处看 。
七绝·饮湖上，初晴后雨水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇 。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜 。
七绝·赠刘景文荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝 。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时 。
词·卜算子缺月挂疏桐，漏断人初静 。
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影 。
惊起却回头，有恨无人省 。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷 。
词·采桑子多情多感仍多病 。
多景楼中，尊酒相逢，乐事回头一笑空 。

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