钱塘江诗词书法有关钱塘江的诗词( 九 ) 钱塘江诗词书法|有关钱塘江的

二、要平仄相合，音调和谐。
传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
三、要词性相对，位置相同。
一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关，上下衔接。
上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。
好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
对联是我国特有的文学形式之一，它与书法的美妙结合，又成中华民族绚烂多彩的艺术独创。
对联即“楹联”，因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名。
据《宋史?蜀世家》载，五代后蜀主孟昶曾在岁除之日写了“新纳余庆，佳节号长春”的桃符联语，挂在宫中迎春祈福，后人始将此引为对联的初例，距今已逾千年历史了。
自明代起，使用对联的风习渐盛，与新年节序有着渊源关系的春联也因此逐渐突破了原属的范围，或题泳山川名胜，或歌颂风物岁时，或抒发情怀心意，成为广泛应用的文体表现形式。
中国书法博大精深，韵味无穷，篆隶楷草行诸体，或以雄沉劲健、雍容端朴见长，或以俊秀潇洒、温婉流丽为胜，皆给人陶然兴会的雅逸美感。
对联则字句凝练，整齐精严，联语字数四言至多言不一，以五、七言律诗及八言文句体为常见，内容涵盖丰富，几诗词、格言、警句、谚语乃至白话文皆可，典丽琳琅，文采映耀，实为照人眼目、字字珠玑的篇章。
因此，将书法与对联融为一体，翰墨之中品味美文的诗情哲理，词句之间赏观佳书的风神韵致，诚然是人文艺术的完美体现。
古往今来，书家乐以此酬应赠答，文人好将此雅悬斋壁，当是其书文双美、艺趣相生的魅力，令人为之钟情而历久不衰。
根据修辞手法，楹联有多重数字联、颜色方位联、多重谐音联、多重双关联、同偏旁联、多重拆合字联、拈连联（即移接联）、回文联、字面矛盾联及转品联等，巧妙新奇，堪称巧联妙对。
要是巧妙到无人对得出下联或上联，古人就将这种难以成双的楹联称为＂绝对＂或＂悬联＂。
相传，北宋大诗人、书法家黄庭坚年少时乘船离开江州（今九江市）去苏杭游玩，船家素闻其乃当地才子，便吟一上联试其才气：＂驾一叶扁舟，荡两支桨，支三四片篷，坐五六位客，过七里滩，到八里湖，离开九江已有十里＂。
此联有一到十数字，还有地名，使黄庭坚不仅当时没对出，成名多年后依然是百思不得其解，而且至今也无人能续。
也是北宋，神宗时宰相王安石曾三难苏东坡，其一便是出了三句上联求偶＂一岁二春双八月，人间两度春秋＂、＂七里山塘，行到半塘三里半＂、＂铁瓮城西，金玉银山三宝地＂。
那年正逢闰八月，而且正月和腊月两次立春，故有第一句上联；苏州金闾门外到虎丘山下这段长七里的路，当地人称之为＂山塘＂，中间恰有个地名叫＂三里半＂，第二联就巧在此；第三联也奇巧，因江苏镇江古名铁瓮城，临长江，有金山、银山（亦名焦山）和玉山（又名北固山），联中有金、银、玉，名副其实的＂三宝地＂。
纵使苏东坡奇才盖世，苦思冥想良久，终不能成对。
清末光绪年间，江西南昌知县江某主持正义，却被洋教士所杀，全国为之愤然。
京中名流江亢虎于现在南二环边的陶然亭（亦名江亭）公园，为江知县举行追悼会，当时曾有人撰一上联求对＂江氏在江亭追悼江西江县令＂，可至今无人能续。
在广东郁南县曾有一个叫白花的才女，出一上联＂家住长安，出仕东安，貌比潘安，才比谢安，修己以安人，修己以安百姓＂求对，前两个＂安＂乃地名，中间两个＂安＂却是人名，而后两个＂安＂则出于《论语》中孔子的名言，贴切至极，可惜至今仍是绝对。
她还出了一下联＂蜂巢枫树结，风吹枫叶掩蜂门＂求上联，也是久悬无果。
有的绝对年深日久了，还真有才...

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