飘零成客诗词 书剑飘零客江南( 二 )


“惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶,在秋天变红,恰似旧梦消逝堪惊,绿鬓已容易地凋谢了 。
红色枫叶又像微点绛唇 ,在诉说新恨 。
“最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒 。
”紧承上文 。
用“怜”“爱”表达枫叶之变化。
“绣蓉”,如锦绣似的芙蓉,即荷花,“镜”指水面。
红荷对经霜枫叶之红艳生妒,则枫叶颜色之惹人怜爱可知 。
王沂孙意在表达出,芙蓉仍是荷花 ,池水却成妆镜。
一“妒”字,把荷花人格化 。
为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆,嫉妒枫叶之艳色?因为前有“同拂新霜”一句,则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也 。
下片由“爱”生“ 怜 ”,写出怜惜红叶之意味 。
“千林摇落渐少”秋天到了 ,“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”(宋玉《九辩》),“何事西风老色,争妍如许” 。
只有枫叶独自鲜红如初 。
西风中的深老的颜色,因何还能这样争研斗美 ?“二月残花,空误小车山路” 。
平铺开来,对红叶之貌美,极度赞扬 。
“重认取、流水荒沟,怕犹有、寄情芳语 ” 。
用唐人御沟红叶题诗的典故用来。
借指红叶虽已落下,但自然有情有义 。
唐宣宗宫女有《题红叶》诗 :“流水何太急,深宫尽日闲 。
殷勤谢红叶,好去到人间 。
”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶,希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面 。
“但凄凉、秋苑斜阳 ,冷枝留醉舞 。
”照应“重染吴江孤树 。
”白居易《醉中对红叶》:“醉貌如霜叶,虽红不是春 。
”比红为醉酒之貌 。
姜夔《法曲献仙音》词:“ 谁念我重见冷枫红舞 ”,枫叶红了,是天冷之故。
“但”字承上转折 ,御沟题诗的红叶已不见了,只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧。
从“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界 。
以“ 凄凉 ”二字包领,表现了万分无可奈何的情绪 。
红叶即是枫叶 。
在这首咏红叶词中,词人抒发对秋天枫叶的自我感受 。
随心想象,因而写得是一片怜爱哀惋情绪。
词为赏红叶而写 ,所以意在为红叶传神,红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩 。
作者因寄所托,反映了自己一种心境 。
题红叶 年代:【唐】 作者:【宣宗宫人】 体裁:【五绝】 流水何太急,深宫尽日闲 。
殷勤谢红叶,好去到人间 。
注释 这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写 。
关于这首诗,有一个动人的故事 。
据《云溪友议》记述,宣宗时,诗人卢渥到长安应举,偶然来到御沟旁,看见一片红叶,上面题有这首诗,就从水中取去,收藏在巾箱内 。
后来,他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女 。
一天,韩氏见到箱中的这片红叶,叹息道:「当时偶然题诗叶上,随水流去,想不到收葳在这里 。
」这就是有名的「红叶题诗」的故事 。
从诗的内容看,很象宫人口吻 。
它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往 。
诗的前两句「流水何太急,深宫尽日闲」,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见 。
一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年侯水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦 。
这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨 。
诗的后两句「殷勤谢红叶,好去到人间」,运笔更委婉含蓄 。
它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告 。
这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生...
古代诗词鉴赏(5分)鹧鸪天范成大嫩绿重重看得①成,曲阑幽槛小红...(1)动静结合,一二句写树绿花红,为静景,三四句写“蜂儿闹”“燕子轻”,为动景,生动形象地描绘出春天美景 。
(白描手法,诗人以绿荫重重、曲阑红花、蜂忙燕舞等典型景物,描绘出生机盎然的春景图;色彩对比(映 衬),以树叶的嫩绿与花朵的鲜红相映衬,增强了色彩对比,活化了画面,使春天的气氛更浓 。
)(答出一种即可 。
手法1分,分析1分,作用1分)(2)诗人的语言具有“不重词采,自然活泼,清新明快”的特点,结合诗句简要分析即可 。