形容伤心到极点 。
神号鬼哭 号：哭 。
形容大声哭叫，声音凄厉 。
秦庭之哭 原指向别国请求救兵 。
后也指哀求别人救助 。
哭笑不得 哭也不好，笑也不好 。
形容很尴尬 。
哭丧着脸 心里不愉快，脸上显出不高兴的样子 。
哭天抹泪 形容哭哭啼啼 。
哭天喊地 提高嗓门又哭又叫 。
号啕大哭 号啕：也写作“嚎啕”，大声哭叫 。
形容放声大哭 。
鬼哭神嚎 号：哭 。
形容大声哭叫，声音凄厉 。
鬼哭狼嚎 形容大声哭叫，声音凄厉 。
歌于斯，哭于斯 歌唱在这里，哭泣在这里 。
指安居的家宅 。
长歌当哭 长歌：长声歌咏，也指写诗；当：当作 。
用长声歌咏或写诗文来代替痛哭，借以抒发心中的悲愤 。
抱头大哭 形容非常伤心或很是感动的样子 。
猫哭老鼠 比喻假慈悲 狼号鬼哭 形容哭声凄惨 抱头痛哭 指十分伤心或感动，抱头大哭 痛哭 哭泣 哭喊 哭叫 哭闹 哭声 哭诉 哭号 抱头大哭 抱头痛哭 长歌当哭 鬼哭狼嚎 鬼哭狼嗥 失声痛哭 鬼哭神愁 鬼哭粟飞 鬼哭神嚎 鬼哭神号 鬼哭神惊 鬼哭天愁 干啼湿哭 行号巷哭 号啕大哭 街号巷哭 见哭兴悲 哭哭啼啼 哭丧着脸 哭天喊地 哭天抹泪 哭笑不得 狼号鬼哭 猫哭老鼠 鸟哭猿啼 牛衣夜哭 秦庭之哭 穷途之哭 神愁鬼哭 神号鬼哭 神嚎鬼哭 痛哭流涕 啼天哭地 啼啼哭哭 西台痛哭 昼吟宵哭 泣不成声 泪如雨下 涕泪俱下 哭哭啼啼 泣不成声痛哭流涕 号啕大哭 哭声直上 哭断衷肠 哭哭啼啼 哭天抹泪 抱头大哭 神号鬼哭 号：哭 。
形容大声哭叫，声音凄厉 。
秦庭之哭 原指向别国请求救兵 。
后也指哀求别人救助 。
哭笑不得 哭也不好，笑也不好 。
形容很尴尬 。
哭丧着脸 心里不愉快，脸上显出不高兴的样子 。
哭天抹泪 形容哭哭啼啼 。
哭天喊地 提高嗓门又哭又叫 。
号啕大哭 号啕：也写作“嚎啕”，大声哭叫 。
形容放声大哭 。
鬼哭神嚎 号：哭 。
形容大声哭叫，声音凄厉 。
鬼哭狼嚎 形容大声哭叫，声音凄厉 。
歌于斯，哭于斯 歌唱在这里，哭泣在这里 。
指安居的家宅 。
长歌当哭 长歌：长声歌咏，也指写诗；当：当作 。
用长声歌咏或写诗文来代替痛哭，借以抒发心中的悲愤 。
抱头大哭 形容非常伤心或很是感动的样子 。
猫哭老鼠 比喻假慈悲 狼号鬼哭 形容哭声凄惨 抱头痛哭 指十分伤心或感动，抱头大哭 后面一些哭的成语也许也有跪求采纳 找了那么多了应该对你有用！！求采纳！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！谢谢~有问题再问~
古代诗词中的词本是什么意思？ 词本是古代的歌词，是配上音乐供人歌唱的 。
当它 登上文坛的时候，正值近体诗发展的时代，受近体诗的 影响，这一文学体裁引进了格律的规范 。
后来歌曲的乐 谱逐渐失传，词也就跟音乐脱离了，并成为诗的别体，故词又有“诗余”等别称 。
词脱离音乐之后，虽然原来 的唱腔已无法掌握，但它仍保留着同歌曲结合在一起的 字面格式和特殊的格律规范 。
不同曲调的歌词，它的段 数、句数、字数、押韵、平仄和对仗都有不同的格式 。
本章从词的名称、词格、词律、词的体式等方面介绍词 的格律，这样既能使我们更好地欣赏宋词，又能使我们 从中学会作词时应遵守的准则 。
诗词中用典的作用 以典入诗 别有意趣——古诗词的巧妙用典（宋玲）以典入诗，是历代诗人常用的表现手法 。
凡诗文中引用过去有关人、地、事、物之史实，或有来历有出处的词语、佳句，来表达诗人的某种愿望或情感，而增加词句之形象、含蓄与典雅，或意境的内涵与深度，即称“用典 。
”用典也是诗歌的一种修辞手法，可避免一览无余的直白，还可给读者在诗行间留下联想和思索的余地 。
的确，用典用得巧妙、恰当，可以使诗词意蕴丰富、简洁含蓄、庄重典雅，使表达更加生动形象，诗句更凝练，言近而旨远，含蓄而婉转，从而提高作品的表现力和感染力，达到古诗人常说的：力透纸背，掷地有声！下面，我主要讲四点，一是诗词用典的主要作用；二是用典的主要形式；三是用典的手法；四是用典要注意的三个问题 。
首先具体说一下诗词用典的主要作用：一、品评历史，借古论今 。
如：泊秦准 （杜牧）烟笼塞水月笼沙，夜泊秦淮近酒家 。
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》 。

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