徐志摩诗词落叶徐志摩的散文落叶( 二 ) 落叶

＂五四＂之后的中国，一方面是中国共产党领导的革命斗争运动风起云涌，各种流派的文学社团大量产生，一方面是广大人民仍处于社会的底层，生活景况十分悲惨。
严酷的现实与诗人那玫瑰色的理想世界形成了尖锐的对峙。
他失望、忧愤、痛心疾首。
《先生！先生！》、《谁知道》、《灰色的人生》、《叫化活该》（见《志摩的诗》）等一些作品就深切地记录了诗人这时的思想轨迹。
他清楚地看到：＂可怜我快饿死了，发财的爷！＂/大门内有欢笑，有红炉，有玉杯；/＂可怜我快冻死了，有福的爷！大门外西北风笑说：＂叫化活该！＂/《叫化活该》面对形容惨淡的底层民众，目睹人民饥寒交迫的痛苦生活，诗人精神感到十分压抑、愤懑。
他要呐喊，要开放他的＂宽阔的粗暴的嗓音，唱一支野蛮的大胆的骇人的新歌＂，要鼓励读者＂到民间去，听衰老的，病痛的，贫苦的，残毁的，受压迫的，烦闷的，奴服的，懦怯的，丑陋的，罪恶的，自杀的＂＂灵魂的呻吟＂。
由于理想的狂热、爱的深沉，随之而来的失望的痛苦也就特别强烈。
这使得徐志摩在直面人生，用＂半干的墨水＂移情寄慨时，总是同情多于批判，伤感多于愤怒，忧叹多于呐喊，颓唐多于昂奋，诗稿多呈＂残破的花样＂。
在他眼里，＂民族的破产，道德，政治，社会，宗教，文艺，一切都是破产了的。
＂绝望、残毁、荒唐、沉沦、惆怅、凄冷、徘徊、破碎这些字眼大量出现于他的笔下。
他伤心＂希望，不曾站稳，又毁了＂；他诅咒＂谁敢说人生有自由，星光在天外冷眼瞅，人生是浪花里的浮沤＂；他忽而高呼，要用＂自剖的一把钢刀＂，＂劈去生活的余渣，为要生命的精华＂，忽而又流露出厌世遁世的情绪，宣扬＂一切的虚伪与虚荣与虚空＂，都将＂暴露在最后审判的威灵中＂，＂在主的跟前，爱是唯一的荣光＂。
散见于徐志摩诗集里的这些＂残破的花样＂，反映了诗人头脑中的矛盾，思想上的混乱。
对处在三座大山重压下的祖国和民众，他怀有怜悯心。
＂除去这些政治诗，徐志摩还有一些被公认为最能代表他创作风格的抒情短章，如《沙扬娜拉》、《车眺》、《再别康桥》。
这部分诗歌的共同特点是：文字清雅秀丽，意境幽谧恬淡，富于浪漫主义色彩和情调。
请看：最是那一低头的温柔，/象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，/道一声珍重，道一声珍重，/那一声珍重里有蜜甜的忧愁/沙扬娜拉！/《沙扬娜拉》寥寥四句...
落叶小唱的写作背景1920年3月，徐志摩与林徽因在英国相识相恋。
诗人第一次感受到了爱情的力量。
这一时期的爱情诗歌主要是描写爱情的美好和甜蜜，这段时期是人创作进入灵感喷发期，所创作的诗歌甜蜜浪漫，不仅语言优美，而且富有音乐美，画面美。
徐志摩的名诗《偶然》的最后一章节：你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！不少人认为这是写给其爱慕的对象--才女林徽音的。
诗歌表现出的感情是节制的，情态是潇洒的。
把最难以割舍、最可珍贵的东西消逝后，而发生的失落感，用了貌似不经意的语调予以表现，使这首诗不仅在外观上，达到了和谐的美，更在内在的诗情上，特别地具有一种典雅的美。
诗的上下两段中的中间两句，“你不必讶异，更无须欢喜”与“你记得也好，最好你忘掉”，蕴涵了非常曲折的心态，非常细腻入微的情意。
这是徐志摩对林徽因感情的最好自白，一见倾心而又理智地各走各的方向，这就是世俗所难理解的一种纯情。
表达了诗人那种深深的爱恋被打击后冰凉的心情。
自此以后，直到1924年与陆小曼的前无古人后无来者的爱情，徐志摩才又一次尝到了爱的甜蜜，但是婚后的生活使诗人的爱情理想又一次的破灭了，诗人陷入了迷茫。
这一期间的爱情诗歌涉及了爱情的方方面面，失恋的痛苦《落叶小唱》就创作于这一时期。
《落叶小唱》这首诗，是徐志摩的一首爱情诗，但它不是抒写实际生活中的爱情，而是表现梦幻中的爱情，或者说，是把萦绕在内心的爱情，用梦幻化的方式，把它表现出来。
这首诗表现出一种“柔情似水、怨情如丝、爱极还嗔”的梦境，而梦境所表现的，正是心里的一片深情，而且，醒来还在回味。
正是在回味中，才感到醒来后的失落与空虚，也才会感到梦中之爱的可惜。

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