一叶舟诗词江中一叶舟( 四 ) 一叶舟诗词|江中一叶舟|

谁有25句带舟字的诗词啊？1：新朋无一字，老病有孤舟（唐）杜甫2：移舟泊烟渚，日暮客愁心（唐）孟浩然3：欲计无舟楫，端居耻圣明（唐）孟浩然4：溪上遥问精舍钟，泊舟微径度深松（唐）朗士元5：相逢畏相失，并着采莲舟（唐）崔国辅6：客路青山外，行舟绿水前（唐）王湾7：江南年少十八九，乘舟欲渡青溪口（唐）李商隐8：竹喧归浣女，莲动下渔舟（唐）王维9：十顷波平，野岸无人舟自横（宋）欧阳修10：行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连，疑是湖中别有天（宋）欧阳修11：轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随（宋）欧阳修12：谁羡骖鸾，人在舟中便是仙（宋）欧阳修13：一叶舟轻，双桨鸿惊（宋）苏轼14：何处是归舟？夕阳江上楼（送）周邦彦15：小楫轻舟，梦入芙蓉浦（宋）周邦彦16：壮年听雨客舟中。
江阔云低，断雁叫西风（宋）蒋捷17：一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住（宋）周紫芝18：兴尽晚回舟，误入藕花深处（宋）李清照19：闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟（宋）李清照20：轻解罗裳，独上兰舟（宋）李清照21：玉界琼田三万顷，著我扁舟一叶（宋）张孝祥22；相次藕花开也，几兰舟飞逐（宋）辛弃疾23：午梦扁舟花底，香满西湖烟水（宋）杨万里24：江南年少十八九，乘舟欲渡青溪口（唐）李商隐25：竹喧归浣女，莲动下渔舟（唐）王维...
李煜的诗词赏析虞美人 ·李煜春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
【赏析一】此词大约作于李煜归宋后的第三年。
词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。
那么，它等于是李煜的绝命词了。
全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。
但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处： “春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
结句“一江春水向东流” ，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。
同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁” ，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁” ，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。
可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。
这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。
因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。
由于“形象往往大于思想” ，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
>无言独上西楼，月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断，理还乱，是离愁.别是一般滋味在心头.>是李煜自述囚居生活，抒写亡国离愁的佳作.词的上阕，写深秋月夜，词人独处的情景，＂无言独上＂点明了词人沦为阶下囚，受人监视的孤苦处境，交代了登楼所见之景.一钩新月，几株梧桐.凄冷的气氛中显示了孤独者的形象. 望江南李煜多少恨，昨夜梦魂中。

一叶舟诗词 江中一叶舟( 四 )

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