它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，现在风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了 。
诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，而篇幅已经用去了四分之三，可是，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出 。
直到最后一句才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻” 。
这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明 。
当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的 。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止 。
至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的 。
如李锳在《诗法易简录》中所说，“为孤客传神”的正在这两个字，使“无限情怀，溢于言表” 。
照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分 。
为什么惟独孤客“最先”听到呢？可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感 。
而他又为什么如此敏感呢？唐汝询在《唐诗解》中说：“孤客之心，未摇落而先秋，所以闻之最早 。
”这就是对“最先闻”的解释 。
钟惺在《唐诗归》中还指出：“不曰‘不堪闻’，而曰‘最先闻’，语意便深厚 。
”沈德潜在《唐诗别裁集》中也说：“若说‘不堪闻’，便浅 。
”这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度 。
不过，前面说过，诗无定法，这一结句固然以曲说而妙，但也有直说而妙的 。
苏颋有首《汾上惊秋》诗：“北风吹白云，万里渡河汾 。
心绪逢摇落，秋声不可闻 。
”这里，从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃 。
两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙 。
对照之下，可悟诗法 。
秋夜寄邱员外 韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天 。
空山松子落，幽人应未眠 。
答：幽人：隐居之人，指丘丹 。
此是作者的想象，诗人设想丘丹也因秋兴而未能成眠，以实带虚，写出了彼此心意交融，感情默契 。
《秋月》赏析 清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋 。
隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠 。
这是北宋大理学家程颢的一首七言绝句，细品之后，你会发现，无一处写月的诗行，竟处处浸染着月色 。
请看，清亮的溪水绕着翠绿的青山，缓缓流来，瓦蓝的天空倒映于水中，是那样澄明、纯洁，两者融为一色，宛若桂林山水般浑然一体 。
如果没有天地间弥漫着皎洁、明亮的月光，诗人怎能在秋夜中欣赏到水之清，感叹到山之碧，寄情于空水之澄鲜？ 往下看吧 。
诗的第三句写诗人在静观秋光月色之中油然而生的超尘脱俗、...
关于自己身在异乡,心却在家乡的诗句环境描写（农村、雪景、芦苇）精彩语段： 月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很，白天破好的苇眉子潮润润的，正好编席 。
女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子 。
苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着 。
要问白洋淀有多少苇地？不知道 。
每年出多少苇子？不知道 。
只晓得，每年芦花飘飞苇叶黄的时候，全淀的芦苇收割，垛起垛来，在白洋淀周围的广场上，就成了一条苇子的长城 。
女人们，在场里院里编着席 。
编成了多少席？六月里，淀水涨满，有无数的船只，运输银白雪亮的席子出口，不久，各地的城市村庄，就全有了花纹又密、又精致的席子用了 。
大家争着买：“好席子，白洋淀席！” 一九三七年春夏两季，翼中平原大旱 。
五月，滹沱河底晒干了，热风卷着黄沙，吹干河滩上蔓延生长的红色的水柳 。
三棱草和别的杂色的小花，在夜间开放，白天就枯焦 。
农民们说：不要看眼下这么旱，定然是个水涝之年 。
可是一直到六月初，还没落下透雨，从北平、保定一带回家歇伏的买卖人，把日本侵略华北的消息带到乡村 。
河北子午镇的农民，中午躺在村北大堤埝的树荫凉里歇晌 。
在堤埝拐角一棵大榆树下面，有两个年轻的妇女，对着怀纺线 。
从她们的长相和穿着上看，全好像姐妹俩，小的十六七岁，大的也不过二十七八 。
姐姐脸儿有些黄瘦，眉眼带些愁苦；可是，过多的希望，过早的热情，已经在妹妹的神情举动里，充分的流露出来 。

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