落基山岭之胜，在石，在雪 。
那些奇岩怪石，相叠互倚，砌一场惊心动魄的雕塑展览，给太阳和千里的风看 。
那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气势，压得人呼吸困难，心寒眸酸 。
不过要领略“白云回望合，青霭入看无”的境界，仍须来中国 。
台湾湿度很高，最富云情雨意迷离的情调 。
两度夜宿溪头，树香沁鼻，宵寒袭肘，枕着润碧湿翠苍苍交叠的山影和万赖都歇的俱寂，仙人一样睡去 。
山中一夜饱雨，次晨醒来，在旭日未升的原始幽静中，冲着隔夜的寒气，踏着满地的断柯折枝和仍在流泻的细股雨水，一径探入森林的秘密，曲曲弯弯，步上山去 。
溪头的山，树密雾浓，蓊郁的水气从谷底冉冉升起，时稠时稀，蒸腾多姿，幻化无定，只能从雾破云开的空处，窥见乍现即隐的一峰半壑，要纵览全貌，几乎是不可能的 。
至少上山两次，只能在白茫茫里和溪头诸峰玩捉迷藏的游戏 。
回到台北，世人问起，除了笑而不答心自问，故作神秘之外，实际的印象，也无非山在虚无之间罢了 。
云萦烟绕，山隐水迢的中国风景，由...
关于描写雨的诗句 写雨的诗 杜甫《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生 。
随风潜入夜，润物细无声 。
野径云俱黑，江船火独明 。
晓看红湿处，花重锦官城 。
”春天是万物萌芽生长的时节，也是十分需要雨水滋润的时节 。
但春雨贵如油，春天下雨，岂不是“好雨韩愈《初春小雨》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无 。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 。
”诗人以饱满的激情盛赞小雨，于小中见大，于景中寓理寓情 。
的“小雨“比喻为酥酒之初熟，味甘滑、润泽，连小草也沾上了雨露，细雨中草色微绿，近看不觉而远视泛青 。
最后归结为”一年春好处“，连帝王宫苑的景色也比不过了 。
初春的景色被描绘的细腻真切 。
曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟 。
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深 。
千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音 。
无田似我犹欣舞，何况田间望岁心 。
”久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注 。
苏轼《有美堂暴雨》：“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开 。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来 。
十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催 。
唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰 。
”全诗生动地写出了暴风骤雨来临前后的景象：雷声轰鸣，乌云密布，黑风从天外刮来，大海为之竖立，足见其凶猛；大雨随风飞腾，由浙东横过大江，足见其急骤 。
湖海水涨，雷声铿锵，诗人的才思也在暴风雨的催促下迸发出来 。
秦观《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差 。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝 。
”写轻雷响过，春雨淅沥而下 。
雨后初晴，阳光好象在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动 。
春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬 。
虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂 。
除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子： “腾云似涌烟，密雨如散丝 。
”（晋?张协《杂诗十首》）形容雨如散落的丝线一般密集 。
“残虹收度雨，缺岸上新流 。
”（《南朝陈?张正见《后湖泛舟》》写夏日骤雨初停，断虹出现在天边，上涨的湖水从缺口流出，形成一股新的水流 。
“沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风 。
”（唐?僧志南《绝句》）杏花绽开时节的细雨，亲切地将要打湿衣服；扬着柳枝的微风拂面，令人感到暖和香甜，诗人即景寓情，给人以禅的意境 。
“微雨池塘见，好风襟袖知”（唐?杜枚《秋思》）微雨飘洒，笼罩在雨中的池塘意境横生；好风吹来，襟袖都生温馨之意 。
“雨急山溪涨，云迷岭树低 。
”（唐?戴叔伦《宿灵岩寺》）描写了诗人在灵岩寺（坐落于济南市郊长清县方山之阳泰山西北麓）山道上所见的雨中山间景色 。
“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声 。
”（唐?刘长卿《别严士元》）细雨湿衣，不显其形；闲花落地，不闻其声，可谓描写入微 。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜 。
”（唐?杜甫《水槛遣心二首》之一）唯“细雨”，鱼方上浮，若大雨则伏而不出；唯“微风”，燕子方斜，若大风亦伏而不翔 。

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