古诗词手法技巧类型古诗词表现手法古诗词手法技巧类型|古诗词表

诗歌有几种写作手法？ 1.比喻：比喻的结构一般由本体、喻体和比喻词构成。
比喻的本体和喻体必须是不同的事物，但相互之间有相似点。
运用比喻可以化平淡为生动，化深奥为浅显，化抽象为具体。
2.比拟：包括拟人和拟物两类。
拟人是把物当人来描写，赋予物以人的情感、意志、动作等；拟物是把人当物来描写，或把此物当彼物来描写。
运用比拟，可使人或物色彩鲜明，描写生动，蕴含丰富。
3.借代：用借体代本体。
它不直接说出所要表述的人或物，而用上其相关的事物来代替，可用部分代整体，以特征代本体，以专名代泛称等，如《药》中以“花白胡子”代人物，便是以特征代本体。
比喻要求本体与喻体有相似点，借代要求借体与本体有相同处。
借代可使表达具体象。
4.夸张：包括对事物作合情合理的夸大或缩小。
鲁迅《药》中写道：“……眼光正像两把刀，刺得老栓缩小了一半。
”后一句使用了“缩小”的夸张。
夸张要合情合理，其作用是烘托气氛，增强联想，给人启示，增强表达效果。
5.对偶：俗称“对对子”，诗歌中叫“对仗” 。
对偶有宽对、严对之别。
一般来说，上下两句应字数相等、词性相对、结构相同、意义相关；可以是短语，也可以是句子。
有正对、反对、流水对等类型。
用对偶，句子整齐，表意凝练，抒情酣畅。
6.排比：由三个或三个以上结构相同或相似、内容相关、语气一致的短语或句子构成。
其作用在加强语气、强调内容、加重感情。
7.设问：无疑而问，在自问自答中引人注意，启人思考。
8.反问：也是无疑而问，但答案就在问句中，即用肯定的形式表示否定的意思，用否定的形式表示肯定的意思。
有强化语气、强化情感的作用。
诗词修辞手法夸饰如何分类？夸饰的修辞学分类有两种：程度夸饰和超前夸饰。
其中程度夸饰又可分为扩大夸饰和缩小夸饰。
（1）扩大夸饰，就是故意把事物的数量、特征、用途、程度等往大、快、高、重、长、强等方面进行夸张。
如“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
”（李白《将进酒》）；“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
”（李白《早发白帝城》）；“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
”（杜甫《绝句》“万里悲秋常作客，百年多病独登台。
”（杜甫《登高》）；“所向无空阔，真堪托死生。
骁腾有如此，万里可横行。
”（杜甫《房兵曹胡马》）；“依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。
”（李贺《罗浮山人与葛篇》）；等等。
（2）缩小夸饰，就是故意把事物的数量、特征、作用、程度等往小、慢、矮、轻、短、弱等方面说得夸张。
如“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
”（韩愈《左迁兰关示侄孙湘》）；“十年磨一剑，霜刃未曾试。
”（贾岛《剑客》“惟留一简书，金泥泰山顶。
” （李贺《咏怀》“蚍蜉撼大树，可笑不自量。
”（韩愈《调张籍》）；“五更千里梦，残月一声鸡。
”（梅尧臣《梦后寄欧阳永叔》）。
（3）超前夸饰，即在时间上把后出现的事物提前一步的夸张形式。
如“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。
”（范仲淹《御街行》）；“恰离了绿水青山，早来到竹篱茅舍人家。
”（卢挚《沉醉东风闲居》）；“早是他乡值早秋，江亭风月带江流。
”（王勃《秋江送别》）；“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
”（李贺《李凭箜篌引》）；“酒入愁肠，化作相思泪。
”（范仲淹《渔家傲》）；等等。
诗词的修辞手法比喻的分类主要有几种？艺术手法修辞在古典诗词中，修辞手法的运用是相当普遍的。
一般而言，象比喻、夸张、拟人、设问、反问、对偶等都常见，另外如互文和列锦是不太常见且理解起来有点困难的修辞手法。
典故运用用典，是古诗词中常用的一种表现方法，在增强了作品意蕴的同时，也给我们阅读造成了一定的影响。
有些时候要是不能正确理解其中典故的含义就直接影响对整个作品的鉴赏。
所以必须对作品中的“典故”有个初步的理解，透过原来典故中的本意进而理解出用典后所表达出的新的含义。
一般而言，古诗词中的用典要注意以下几种情形。
“点”“面”不均衡古典诗词一般篇幅短小，容量有限，许多诗词，只是生活的切片，向读者输出有限的信息，作为读者定向思维的导线。

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