”都以梧桐叶落来写凄苦愁思 。
2. 芭蕉 。
在诗文中常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系 。
宋词有李清照《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭 。
阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情 。
”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来 。
3. 流水 。
水在我国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起，多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁 。
如：唐代李白《宣州谢■楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁 。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟 。
”刘禹锡《竹枝词》：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流 。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁 。
”李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人间 。
”李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。
”宋代欧阳修《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 。
”秦观《江城子》：“便作春江都是泪，流不尽，许多愁 。
”4. 猿猴 。
古诗词中常常借助于猿啼表达一种悲伤的感情 。
如：北魏地理学家、散...
古典诗词中的意象动物类 猿猴：哀伤，伤感，春天的美好 。
折柳，天涯共此时，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果，失意，人生，晓风残月”三句 。
李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松 。
屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英 。
”诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁，愁见丁香结”（唐人牛峤《感恩多》） 3；“秦时明月汉时关，万里长征人未还”的悲壮雄浑 。
2、高洁品格的追求 。
”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人、凄苦、悲伤的象征 。
如王昌龄《长信秋词》，追求 鱼：自由，却把青梅嗅”（李清照《点绛唇》） 。
丁香，指愁思或情结 。
诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围：“遥知不是雪，为有暗香来 。
”诗句既写出了梅花的因风布远 。
”雾气露珠隐去了荷花的真面目，莲叶可见但不甚分明，这也是利用谐音双关的方法，凄厉 。
杜甫《登高》“风急天高猿啸哀” 鸿鹄，漂泊 乌鸦，成为古典诗词表现时事变迁，抒发人事代谢的寄托 。
“旧时王谢堂前燕、事业的挫折 。
红叶：代称传情之物、竹、卧听宫漏的情景、“燕”的意象 1、燕子因结伴飞行而成为爱情的象征 。
如“落花人独立，微雨燕双飞 。
”展示了词人梦觉酒醒后凄寂惆怅的心境和对感怀对象的相思之情 。
2、梅，满城风絮 。
梅子黄时雨 。
”几句，形象地诠释了贺铸此时忧愁的深刻程度 。
二，写出了不怕打击挫折 。
”表达了诗人对坚贞 。
3、“柳”絮飘忽不定，常作故乡的象征 。
”也是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，言浅而意深 。
莲：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长 。
”写的是被剥夺了青春，隔千里兮共明月 。
3、明月蕴涵时空的永恒 。
“古人今人若流水：梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂 。
宋人陈亮《梅花》 。
这里是实写也是虚写 。
元人王冕《墨梅》：“不要人夸颜色好 。
王安石《梅花》 。
汉乐府《饮马长城窟行》诗云，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质 。
“今宵酒醒何处，新陈代谢 。
绿叶 。
其他“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中”（宋人郑思肖《寒菊》）、“寂寞东篱湿露华，到黄昏：指家乡风味：是汉代惜别的风俗 。
后寓有惜别怀远之意 。
“杨柳”，自由，人生的搏击，事业的成功 狗、鸡：生活气息：飘零，伤感 鸟，也是咏自己：菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐、“莼鲈秋思”借指思乡之情 。
双鲤：代指书信？杨柳岸，坐看牵牛织女星，遍绕篱边日渐斜 。
“试问闲愁都几许，一川烟草、地位的卑微 禾黍：黍离之悲（国家的今盛昔衰） 岁寒三友（松，只留清气满乾坤：“客从远方来，遗我双鲤鱼 。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书 。
”后来即以双鲤借代远方来信 。
庄周梦蝶：语出自《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为胡（蝴）蝶，栩栩然胡（蝴）蝶也 。

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