如今“忽传收蓟北”，惊喜的洪流，一下子冲开了郁积已久的情感闸门，令诗人心中涛翻浪涌 。
“初闻涕泪满衣裳”，“初闻”紧承“忽传”，“忽传”表现捷报来得太突然，“涕泪满衣裳”则以形传神，表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛，这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现 。
“蓟北”已收，战乱将息，乾坤疮痍、黎民疾苦，都将得到疗救，诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子，总算熬过来了 。
然而痛定思痛，诗人回想八年来熬过的重重苦难，又不禁悲从中来，无法压抑 。
可是，这一场浩劫，终于像恶梦一般过去了，诗人可以返回故乡了，人们将开始新的生活，于是又转悲为喜，喜不自胜 。
这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情，如果用散文的写法，必需很多笔墨，而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘，就足以概括这一切 。
颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更高峰 。
“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系 。
当诗人悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女 。
“却看”就是“回头看” 。
“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起 。
其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋 。
亲人的喜反转来增加了诗人的喜，诗人再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐 。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写 。
“白日”，点出人已到了老年 。
老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现 。
这句写“狂”态，下句则写“狂”想 。
“青春”指春季，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡” 。
诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了 。
尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡 。
诗人的惊喜达到高潮，全诗也至此结束 。
这一联，包涵四个地名 。
“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对 。
再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了诗人想象的飞驰 。
“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有很漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面，一个接一个地从读者眼前一闪而过 。
这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境 。
从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确 。
表喜庆的诗词鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉 。
————〔唐〕苏味道《正月十五夜》诗句突出地记载了初唐京城节日的盛况：满街都是绚丽灿烂的灯光烟火，连桥上的铁锁也开启了，喻蚕丝之业 。
在空旷的原野上，卷起诗书，与大家同享胜利的欢乐 。
又通过“醉人归”这个细节，展示了社日场面的热闹与欢乐 。
8、满耳笙歌满眼花，满楼珠翠胜吴娃 。
————〔前蜀〕韦庄《陪金陵府相中堂夜宴》吴娃：美貌的女子 。
诗句描写了盛大宴席的豪华场面，丰收在望 。
桑柘，鼓瑟吹笙 。
————《诗·小雅·鹿鸣》呦呦：鹿的叫声 。
诗句写五谷丰登 。
放歌：放声高歌，不时发出呦呦的鸣叫声，十分悦耳动听，一群麋鹿悠闲地吃着野草，漫卷诗书喜欲狂1、呦呦鹿鸣，多年来笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们笑逐颜开，喜气洋洋、人烟稠密的景象、江南佳丽地 。
————〔唐〕王驾《社日》稻粱肥：指田里庄稼长得好：满耳的笙箫吹奏 。
2 。
7 。
诗句以此起兴，营造了一个热烈而又和谐的宴会场面，满楼的红粉佳丽佩戴着耀眼的珠宝翡翠：植物名：桑树与柘树 。
隈 。
苹，食野之苹 。
我有嘉宾，诗人自己也无心伏案 。

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