内容曲折而含蓄，语言深美而自然，笔调跌宕而有致 。
写景：“雨疏风骤”，雨小而风急；写人：“浓睡”、“残酒”，睡得香甜而残醉未醒；写花：“绿肥红瘦”，绿代指叶，红代指花，暮春时节，叶儿茂盛了，花儿稀少了；如此精心刻意地选择对立统一的形象和词语，相彰并比地渲染和形容，给读者更加鲜明醒豁的印象 。
其中尤以“绿肥红瘦”一语最为清新 。
色泽浓艳，形象逼真，从来没有为人道过 。
甚至在用韵上，依律上、去可以互押 。
但作者哪怕在这方面也用心做到上去递换使用，象∶“骤”、“酒”、“旧”、“否”、“瘦”，抑扬相间，跌宕入耳 。
再看词中的问答 。
“卷帘人”指正在卷帘的侍女 。
“试问卷帘人”，引出女主人公与侍女的一番对话 。
“却道海棠依旧”，是答语，问语省去，从答语中可知问的是：“经过一夜风雨的海棠究竟怎么样了？”问答显然不相称，问得多悄，答得淡漠 。
因答语的漫不经心，逼出一句更加多情的“知否？知否”来 。
《如梦令》小词，安顿两个叠句短语最难 。
然而这里的“知否？知否”，口气宛然，浑成天...
诗词鉴赏 。
如梦令 李清照昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒 。
试问卷帘人...如梦令只是词牌名后唐 庄宗自度曲，词云：「如梦、如梦，残月落花烟重」；乐府遂曲「如梦」二字名曲《如梦令》苏轼 为向东坡传语 为向东坡传语，人在玉堂深处. 别后有谁来？ 雪压小桥无路. 归去，归去，江上一犁春雨. 《如梦令》 周天侯 夜深人静梦破 夜深人静梦破，疑是露浓被薄. 披衣闭窗棂，莫任秋寒妖恶. 妖恶，妖恶，相思已透楼阁！ 《如梦令》秦观 遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭. 梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被. 无寐！无寐！ 门外马嘶人沸 《如梦令》李存勖 曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤①. 长记别伊时，和泪出门相送. 如梦，如梦，残月落花烟重.
...词眼……王维《送别》（下马饮君酒……）李清照《如梦令》（昨夜...红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟，云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼.花自飘零水自流.一种相思，两处闲愁.此情无计可消除，才下眉头，却上心头.赏析：秋风起时，轻泛兰舟，悠悠碧水带走片片飘落的花瓣，去却带不走反复缠绵的寂寞伤离之情.看是疏淡心事语句，其中却不知暗暗寄托了多少相思之情.才下眉头，却上心头.衷肠难解，欲语还休，其滋味沁入人心.
...5、“知否,知否？应是绿肥红瘦 。
”（李清照《如梦令》）6、“...5、（借代）“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零 。
6、（夸张）形容愁思的深重 。
5、“绿肥红瘦”中的“红”与“绿”不但给人以“绿叶衬红花”的美感，还让人不觉想起大量的古代诗文中以部分代整体，以特征代事物名称的诗文，如“锦鳞游泳”、“落红不是无情物”等 。
6、白发岂能三千丈？典型的夸张 。
经典古诗词如梦令 李清照 常记溪亭日暮①，沈醉不知归路② 。
兴尽晚回舟，误入藉花深处 。
争渡，争渡③，惊起一滩鸥鹭 。
解题：这首词是李清照青年时期的作品，追叙她一次泛舟流连忘返，酒醉后几乎迷路的情景，反映了她早期无忧无虑的生活和爽朗豪放的性格 。
《如梦令》，词牌（填词用的典调）名 。
注评 常记溪亭日暮，常记：时常记起 。
“难忘”的意思 。
溪亭：溪边的亭子 。
日暮：黄昏时候 。
沈（chén）醉不知归路 。
沈醉；大醉 。
沈：同“沉” 。
这里说“沈醉”既有饮酒过量的意思，也暗示溪亭景色宜人，令人陶醉，乐而忘返，并为下面“误入”句伏笔 。
○两句点明时间（日暮）、地点（溪亭）和事件（沈醉不知归路），并以“常记”总领，引起后面的描绘 。
兴尽晚回舟，兴尽：游兴得到满足 。
晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了 。
回舟：乘船而回 。
误入藕花深处 。
误入：不该入而入 。
藕花：荷花 。
因游兴沉酣，乐而忘返，所以错过了光线较好的时刻，才把船划到荷塘里 。
○两句承上“沈醉不知归路”，启下“争渡” 。
争渡，争渡，争渡：抢着把船划出去 。
争：争着，抢着 。
○酒意未消、游兴未减，全然不顾误入歧途，非要夺路前进不可，活画出少女天真烂漫的情态 。
“争渡，争渡”，按《如梦令》词牌规定要用短韵叠句，这里巧迭“争渡”，突出了沉醉之态和急追之情，妙造自然 。

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