亡国之恨，怎一个愁字了得，言淡酒不敌晚风之可伤 。
「雁过也，北宋词人周邦彦最为专擅，或以为有大珠小珠落玉盘之妙，晚来风急、雁过，憔悴损、守 。
全调九十七字，而这两声却多至五十七字，占半数以上；尤其是末了几句：「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴 。
「寻寻觅觅」以下七组迭字是第一节 。
这一节可分三个层次：「寻寻觅觅」、「细」字，细腻道出愁人的苦闷：「一叶叶；冷冷，外也，曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦 。
下阕「满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘，良人既已行矣，而心似有未信其即去者、时，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》 。
《声声慢》词 。
避难奔走，所有庋藏丧失殆尽，故曰『寻寻觅觅』 。
房栊寂静，追随流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙东，饱尝流离颠沛之苦，因兵变被焚；这一节承上申说可伤的情景，也分为三层：「乍暖还寒时候，最难将息」，是第一层，渲染可伤的情事，飘零、孤寂 。
其中，傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说！」二十多字里舌齿两声交...
推荐几首豪放词派的诗词,最好带赏析！ 苏轼江城子密州出猎老夫聊发少年狂 。
左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈 。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎 。
酒酣胸胆尚开张 。
鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼 。
赏析：这首词前段写打猎的场面有声有色 。
后段从打猎引申到“天狼”，表现出作者抗击敌人的壮志和决心 。
全篇的气概都很豪迈，大有“横槊赋诗”的气概，把词中历来香艳的吴侬软语，变成可报国立功的黄钟之音，拓展了词的表现范围，提高了词的意境 。
这首词作于熙宁八年（1075年）冬 。
苏轼词风于密州时期正式形成，这首词即公认的第一首豪放词 。
苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家 。
呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也 。
”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜 。
苏轼深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民，每至一处，都颇有政绩，为百姓所拥戴 。
密州时期，他的生活依旧是寂寞和失意的，郁积既久，喷发愈烈，遇事而作，如挟海上风涛之 ...展开苏轼江城子密州出猎老夫聊发少年狂 。
左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈 。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎 。
酒酣胸胆尚开张 。
鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼 。
赏析：这首词前段写打猎的场面有声有色 。
后段从打猎引申到“天狼”，表现出作者抗击敌人的壮志和决心 。
全篇的气概都很豪迈，大有“横槊赋诗”的气概，把词中历来香艳的吴侬软语，变成可报国立功的黄钟之音，拓展了词的表现范围，提高了词的意境 。
这首词作于熙宁八年（1075年）冬 。
苏轼词风于密州时期正式形成，这首词即公认的第一首豪放词 。
苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家 。
呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也 。
”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜 。
苏轼深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民，每至一处，都颇有政绩，为百姓所拥戴 。
密州时期，他的生活依旧是寂寞和失意的，郁积既久，喷发愈烈，遇事而作，如挟海上风涛之气 。
这首词起句陡兀，用一“狂”字笼罩全篇，藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气 。
苏轼时年四十，正值盛年，不应言老，却自称“老夫”，又言“聊发”，与“少年”二字形成强烈反差，形象地透视出、流露出内心郁积的情绪 。
他左手牵黄狗，右手擎猎鹰，头戴锦绣的帽子，身披貂皮的外衣，一身猎装，气宇轩昂，何等威武 。
“千骑卷平冈”，一“卷”字，突现出太守率领的队伍，势如磅礴倾涛，何等雄壮 。
全城的百姓也来了，来看他们爱戴的太守行猎，万人空巷 。

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