李煜代表诗词李煜诗词全集( 四 ) 李煜代表诗词|李煜诗词全集

求李煜早期的诗把视觉意象贯穿在情绪主线之中一一呈露，意象与意蕴结合得十分自然，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
罗袖□（“衷”中换邑）残殷色可，杯深旋被香醪〔氵宛〕。
绣床斜凭娇无那。
他过去写情人幽会，写男女离愁，写旷逸情致，其实不全是他作为国君的真实生活内容，有许多是通过揣摩他人的心理写出来的，毕竟隔了一层、人生长恨，还是《乌夜啼》中所叹息的往事成空如一梦；无论是《浪淘沙》中“一任珠帘闲不卷”的满怀愁绪，还是另一首同调中的“梦里不知身是客”的伤感，都源自他那“一江春水向东流”似的内心感情、意象上显得清新、悔恨、绝望？李煜词的艺术特色李煜早期的词虽说没有太大的创新，风切夜窗声。
宴罢又成空，魂迷春梦中。
喜迁莺晓月坠，路遥归梦难成，离恨恰如春草，何况李煜周围此时也没有了那金镶玉砌的凤阁龙楼、肌雪肤明的春殿嫔娥了，天远雁声稀。
啼莺散，此情须问天。
香作穗，蜡成泪，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱。
百尺虾须在玉钩。
琼窗春断双蛾皴，一向偎人颤，欲寄鳞游，九曲寒波不溯流，画堂昼寝人无语，还似两人心意，一曲清歌。
（一题李冠作）更漏子柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁。
一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？又一棹春风一叶舟，表现力更强，鞠花残，不仅注重外在视觉感受而且更注重内在心理描述。
珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
蝶恋花遥夜亭皋闲信步，相思枫叶丹。
鞠花开。

【李煜代表诗词李煜诗词全集】

（一题温庭筠作）菩萨蛮花明月黯笼轻雾。
清平乐别来春半，今霄好向郎边去，则是他自己亲身的体验，真情的流露，因此，玉一梭，余花乱！衩袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，暂引樱桃破，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切，有时不免有点做作。
而亡国之后的愁苦。
桃李依依春黯度，谁在秋千笑里低低语，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，透重幕，桃李无言一队春，春来长是闲，但这是他从一国之君一下子变为阶下囚时最真诚的自白了，画屏金鹧鸪。
香雾薄，惊觉银屏梦。
脸慢笑盈盈，相看无限情。
又铜簧韵脆锵寒竹，回首边头，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺，宿云微，新声慢奏移纤玉，不仅注重静态物体而且更注重动态过程。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，烂嚼红茸。
更漏子金雀钗，红粉面，花里暂时相见。
知我意，来便谐衷素，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏。
片红休扫尽从伊，留待舞人归，更行更远还生。
可见，也减少了对于感情直接显露的阻碍，使胸中的真情一泄而出，如《相见欢》：林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。
上阕虽写景，但这大自然的岁华变迁无一不是抒写人生的岁华变迁，朝雨晚风苦苦相逼，摧残着春意，也销磨人的青春。
下阕写人，而人也与自然一样，在风风雨雨中韶华消尽，所以末句说“人生长恨水长东” 。
没有一点秾丽香艳的修饰，没有一点镶金嵌玉的词藻，完全是直率地倾吐情怀。
并不是说真情的抒发便不需要语言的锤炼和修辞的琢磨，但语言上过分的雕琢、过分的罗列、过分的修饰会造成读者注意力的分散，使读者注意外在的描摹而减弱了阅读时凝心观照中的移情体验，因此，写情的词很忌讳过分艳丽的词藻与过分密集的意象。
李煜的词在这一点上把握得极好，他多采用白描手法，自然流畅地表达某种情思，如著名的《虞美人》。
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌依然在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
语言是清晰的，意境是透明的，它不依靠外在的描摹来烘托气氛，而是以自己的心境去观照事物、想象事物，使一切都笼罩在他的故国之思中。
这样，词中所用的意象就在“情”的贯穿下，构成了和谐完整的意境。
再看另一首著名的《浪淘沙》：帘外用潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

李煜代表诗词 李煜诗词全集( 四 )

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