李煜代表诗词李煜诗词全集李煜代表诗词|李煜诗词全集

求李煜的代表词最有代表性的是这几首：《虞美人》：春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
【浪淘沙】李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
相见欢：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
破阵子四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沉腰潘鬓销磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
乌夜啼】李煜林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。
用一句恰当的话形容李煜用“粗服乱头”来形容李煜的词最恰当不过。
每每细读李煜的词作，不无觉得是在翻阅着一个帝王的成长与血泪史。
从最初的《浣溪沙》（红日已高三丈透）到《浪淘沙》（帘外雨潺潺），从一个江南大国的皇子，南唐属国的皇帝，沦为破国亡家的降臣，四十二年间，李煜仿佛是做了一个繁华但又凄凉的梦。
在这一场梦中，虽没有身为帝王应有的魄力，但为后人留下了为数不多却堪称是词坛不朽的词作，国后的词作尤其是其亡国后的词作。
李煜的词作在词坛上的影响力，不亚于唐朝杜甫。
王国维《人间词话》评价到：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
”晚清王鹏运亦在《半塘老人遗稿》中所说：“盖间气所钟，以谓词中之帝，当之无愧色矣。
”李煜的亡国后的词作，从字里行间不无透露着真率的情绪与血泪的倾述。
因为真率，所以他的倾述毫无做作，因而即使是了了数语，亦能让人忘却他是一个亡国帝王，只记得他是一个词中的苦情者。
在词作中，李煜是如何将性情中的真率融入不幸的命运遭际中，使得词的情感深度加深，词境与众不同？本文将对李煜亡国后词作进行探究分析。
一、巧用白描周济《介存斋论词杂著》中说：“王嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。
飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。
”用“粗服乱头”来形容李煜的词最恰当不过。
细读李煜的词，不难发现，他极少用典，而多用平直的白描手法。
白描手法丝毫没有减少李煜词作的风彩，反而更显出他的“神秀”（王国维），因而使得他的真率和血泪自然流露。
《临江仙》（樱桃落尽春归去）就是体现其白描手法的很好例子。
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。
子规啼月小楼西。
画帘珠箔，惆怅卷金泥。
门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依整首词共写了16种意象，通过对这16种意象的描写串联，将一副帝王与繁华盛景作最后告别的迷烟袅袅、欲语无言的别离图形象地描写出来。
全词不着一字华丽修辞，更无重文叠字，一切都是娓娓道来，全无人工砌凿痕迹。
这就是李煜的过人之处。
词中“樱桃”、“金粉”、“凤凰儿”等意象是生于深宫之中，长于妇人之手的李煜再熟悉不过的，因而运用起来如鱼得水。
意象的串联，我们不难看出，这是一个帝王对过往酒醉金迷生活的不舍，对从此成为阶下囚的恐慌。
回首恨依依，不是恨人，只是恨从此太平不在。
在自己命运如直坠地狱的时刻，李煜似乎没太多的顾忌，只是一如既往地坦率地表达自己的心绪，沿袭了自己一贯的写词作风，真率之至。
真率之余，却又不可忽视其中的化不开的愁去惨淡。
如果说《临江仙》是意象的白描，那《破阵子》（四十年来家国）就是其感情的白描。
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树？枝作烟萝。
几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是他皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
“几曾识干戈”，试问世上有几个帝王敢如此呼出这样一句辩解？只有李煜，只有他才敢如此。
面对国破家亡，自己的无力回天，归为一句“几曾识干戈” 。

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