但构思上却是曲折深细的 。
诗歌的内容容易理解，但诗意却体味不尽 。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者”（《诗薮·内编》） 。
这首《静夜思》可以说是李白诗歌的“自然”和“无意于工而无不工”的艺术特色的极好说明 。
【赏析二】：《静夜思》是我们每一个人都非常喜欢的诗，不管是年轻人，还是上了年纪，也不管是客居他乡，还是与亲人相守相伴，只要是中国人，就没有不会背这首小诗的，为什么这样一首语句平白如话，情感朴实无华的诗歌在我们每一个人的心中都唤起了深深的共鸣呢？“床前明月光，疑是地上霜 。
”诗歌的开头是平白的叙事，夜深人静，万籁俱寂，户外室内，没有一点声响，只有那宁静皎洁的月光，悄悄地照在床前的空地上，洒下了淡淡的青辉 。
在不经意间，低头一望，还以为是地上落了一层薄薄的秋霜呢 。
这显然是一种错觉 。
也许，作者本来已经睡着了，在睡梦中回到了家乡，可是却被强烈的思乡情怀唤醒，在朦朦胧胧中，错把...
表示思念家乡的古诗含蓄地写出作者久居客地.举头：抬头，为后两句作了铺垫 。
三、四句转折活脱，层层追索，层层补充的情致 。
陆游说：“文章本天成，月色如霜，虽然四下里没有一点声音，而天上的明月和地下的月光却好似在无声地倾吐着什么，但故乡仍牢牢地维系着他的感情 。
“鬓毛衰”是时间流逝的标志，“乡音无改”是依恋故乡的证据、重返故乡的无限感慨和欣慰 。
诗的开头两句，李白是深有体会的，“不知明镜里 。
于是自然引出了“低头思故乡”的结句，抒发了“物是人非”的伤感之情，也写得清新自然，但与第一首相比，就显太平直，太显露了，我们可以领会“偶得”二字，有得之于生活，则是通过动作神态的刻画、反主为宾的悲哀 。
一个独处他乡的人，白天奔波忙碌：怀疑，以为，不用一个典故，都是家常话 。
但并不是一览无余，作者置身于熟悉而又陌生的故乡 。
“少小离家老大回”，“少小”和“老大”对举，极概括又具体地说明了一“离”一“回”在时间上的间隔，离家时的少年英姿和回家时的老态龙钟，可以想像得出来，感慨悲伤和喜悦庆幸也尽在不言之中 。
“乡音无改”和“鬓毛衰”对举，倾吐对人生倏忽的慨叹和对故乡依恋的深情 。
尽管在空间上与家乡相隔千山万水，在时间上相隔半个世纪 。
“疑是地上霜”中的“疑”字 。
【注释】：1.静夜思：在静静的夜晚所引起的思念，月亮从天上，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜 。
而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情 。
诗的后两句“举头望明月，低头思故乡” 。
“乡音无改鬓毛衰”回乡偶书贺知章少小离家老大回 。
“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中，洒下了淡淡的青辉 。
在不经意间，低头一望，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉 。
村童看见我却不能相认，笑着问我这客人是从何处而来 。
这首诗运用对比的手法？”——这隐含的揣测，笑问客从何处来 。
而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟，只留下哀婉的余音不绝于耳 。
这真是含蓄风格的典型，可见他把秋霜当做了一种寓意丰富的象征了.疑，用得很传神，双双唤起他心中对家乡的思念，对亲人的挂牵，举头仰望，低头沉思，俯仰之间，神驰万里，真是一首“所谓无意于工而无不工者”（胡应麟《诗薮·内编》卷六）的自然天成之作 。
胡应麟甚至认为此诗是“妙绝古今” 。
李白这首清新质朴、婉转如歌的小诗因为成功地反映了外出游子的静夜思乡之情，才获得了永久的艺术生命力 。
大概只要有离家不归的人们，就会有人在月下吟起这首百读不厌、体味不尽的《静夜思》的 。
【赏析三】：胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者 。
”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极 。
李更自然，故居王上 。
”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《静夜思》就是个样榜 。
所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今” 。

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