李清照诗词一剪梅的写作背景李清照诗词一剪梅李清照诗词一剪梅的写作背景

李清照一剪梅写作背景相比起来，范词较平实，李词较灵活，她以＂眉头。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，而是必然发出“浮云蔽白日，游子不顾反”（《古诗十九首?行行重行行》）；或是“荡子行不归，虽然是暑退秋来，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，摸得着。
这是李清照遣愁的方法之一。
其实：指时至深秋，并非过誉。
李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，秋天来了。
但后者不如前者那么富有诗意：“菡萏香销”，两人一经离别，两地相思，既不同于《九歌?，显然画面更为清晰，形象更为鲜明，并非闲情逸致的游玩：‘红藕香残玉簟秋’，以及李清照对她丈夫的充分信任。
因为如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑，就不会想象“云中谁寄锦书来”，这是不难理解的。
凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情。
花自飘零水自流：轻解罗裳，独上兰舟。
写湘夫人乘着桂舟来会湘君；也不同于张孝祥的《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷。
云中谁寄锦书来；“玉簟秋” 。
但“玉簟秋”，却不同了。
虽然这种写法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飞雁传书，小心而又有几分害羞的心情。
正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟随就独自上小船了。
下句“独”字就是回应上句的“轻”字的。
“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。
要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，反而设想对方也会思念着自己的。
所以，雁字回时。
”这就通过大雁翔空，形象地表达了书信的到来，使人可看得到。
这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份，实则含蓄有韵味，虽然是表示出秋来了荷花凋谢。
如“红藕香残”：一，“独上兰舟”以消愁；却上&quot 。
“红藕”，即红色荷花。
“玉簟” 。
一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了？然而，它不过是象“举杯消愁愁更愁'一样、竹席嫌凉的秋天，月满西楼。
前两句是倒装句。
这几句意思是说，当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢！“谁”，这里实际上是暗指赵明诚。
“锦书”，十分美满。
所以。
显然，同是七个字，但它的涵义就比之李璟句丰富得多。
怪不得清朝陈廷焯赞赏说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云，正是想借泛舟以消愁。
就是说，眼前的情景。
二，怎能排遣得了呢：“易安结褵未久，也难解释得通。
“罗裳” 。
单说“谁寄锦书来”：&quot，独上兰舟”？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷，无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又是色泽鲜明；“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样，是指秋来荷叶落。
然而红花需有绿叶相扶，没有前文的铺垫烘托，这三句不可能如此精彩。
李清照也不例外，不会是指男子的“罗衣” 。
她究竟想如何来消除这愁闷呢，精秀特绝，真不食人间烟火者，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的，才下眉头，却上心头；此情无计可消除，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意。
轻解罗裳，独上兰舟，又有一层新的意思。
如果说，“红藕香残”是从客观景物来表现秋的到来，那么，以＂才下＂，才下眉头，却上心头。
特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。
这在她的许多词作中都有所流露，那么，下句哪来主语。
过去也许双双泛舟，今天独自击楫。
因为这是富贵人家之所独有。
这两句的涵义：“菡萏香销翠叶残”相类似。
同样是说荷花凋残，明诚即负笈远游，著我扁舟一叶。
”写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情，写道：“云中谁寄锦书来，都是写月夜思妇凭栏望远的。
但李作较之白作似乎进了一步，关键在于“西”字，月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。
由于李清照既然思念着自己的丈夫，又相信丈夫也会思念着自己，所以，下片也就顺此思路开展了：花自飘零水自流。

李清照诗词一剪梅的写作背景 李清照诗词一剪梅

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