诗词的创作规则诗词的押韵规则诗词的创作规则|诗词的押韵规

古诗词的创作都有哪些规则？如题词的格律词的格律慨括起来有如下几点：1；定段，定句，定言；定段是指每首词由一段，两段或三段等构成的.定句是指每首词是由几句组成的.定言是指每句由几言或几个字组成.2；平仄，在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落到每字.3；对仗，绝大部分词不要求对仗，不要求对仗的地方可对可不对，但少量的词一些地方是要求对仗的.要求对仗的地方必须对仗.如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二句《满江红》中间的七言句《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的.4；押韵，词的韵比诗韵要宽.诗韵中《佩文韵府》爱猫扑.爱生活106部，其中平韵，上平，下平各15部，计三十部.而词韵中《词林正韵》共十九部.诗韵只可押平韵.词韵可押平韵也可押仄韵，也可换韵.5；章法，以句号为单位，句号内承接，句号间递转.一个句号相广当于格律诗一联.6；叠字，叠句，叠韵，有一部分词要求在一定位置有叠字，叠韵，叠句的要求.如《如梦令》等.7；词句要合平仄，词的字数基本上用的是律句.除了五字句，七字句外，三字，四字，六字也多为律句.关于这点，王力先生有过精当分析；三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可认为七言律句的前四字，六字句可以认为是七言律句的前六字.如《生查子》完全由五言律句构成，与格律诗所不同的是押仄韵.再如《浣溪沙》，则完全由七言律句构成的，而且也押平韵.所不同的是只比律诗少两句.再有些词是由五言律句与七言律句合成的，如《卜算子》上下阙各三句五言句，一句七言句.三：词的体式与调式1；体式按照词的字数多少从体式上可分为三类，依词的字数多少分为，小令，中调，长调.58字以内为小令，59-90字为中调.91字以上为长调.但也有人提出此分法不甚科学，如词中称“令”者不一定都是58字以内，如《百字令》是一百字.再如《临江仙》《七娘子》二词既有58字体也有60字体的，这就很难以将其划入小令中或是中调中的.2；调式词调是指词的腔调，中国古乐爱猫扑.爱生活有84宫调，而唐宋词所用只有28个宫调.唐宋时，词与曲结合.以节奏的缓急区分乐曲.节奏舒而缓者称为慢调，简称“慢”.慢曲与急曲比，声调长了.因此慢词的字数，句数就随之增加了.如字数最少的《卜算子慢》也有89个字.而《卜算子》仅44个字.慢调与前面提到的长调共同处是字数较多，区别长调是依词的长短而分，而慢调是依曲的急缓而别的.“慢，令，引，近”是词的四种调式.“慢”既慢曲，每片8拍.令为令曲，小令每片4拍.“引”和“近”每片6拍.词的调式变化还可体现在“转调”上，方式有“偷声”“减字”“摊破”等.转调以后的词在字数，句法，用韵等均有变化.如《踏莎行》本为58字，《转调踏莎行》则变成65字了.《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵.《减字木兰花》在上下片第一，三句中各减三字，且平仄互换，每片两平韵两仄韵.3；关于自度曲，自度曲亦称自度腔，有的人由于精通乐理，往往不依已有的词牌填词而是自己创作曲调去填词，这种由自己创作的词调叫自度曲.如柳永，周邦颜，等都写过不少自度曲.但我们有些朋友既选择了词牌去填词而又不守规则，那么你所写的既不是词又不能称自度曲，只能说四不象了.4；词牌，词牌是指填词时所用的曲调名.有的词牌除正名之外还有异名，也有同名异调，一名数体，数格的.但不论何名，每个词牌均应遵；“篇有定句，句有定字，字有定声”的规则.填词时应备有工具书-词谱和韵书去填.词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》.韵书可参照《词林正韵》.当代龙榆生先生编的《唐宋词格律》，王力先生著的《诗词格律慨要》上海古藉出版社出版的《中华韵典》等也都是很好的参考书.可以供写诗词者参照使用
创作诗词的要求？诗词语言是最本色的文学语言，特殊功能： A、抒情，接近于描绘功能小的音乐。
B、有机信息系统，一个字，能产生神奇效用。
如＂朱门酒肉臭＂中的＂朱门＂，成了统治阶级的代名词，有很多含义，还有作者和读者的感受。
C、独立审美价值，可以把玩。
小说可以抛开语言，复述故事，而诗歌不能离开语言。
D、总的要求是表现个性的心理感受，具体要求有四：一是多义性，既有表层义，又有深层义。
主要用象征手法。
如松梅雪竹、长城、百合花等。
传统象征过于理性，形成僵化的套路。

诗词的创作规则 诗词的押韵规则

诗词的创作规则诗词的押韵规则