“黄梅时节家家雨，青草池塘处处花 。
”（宋?赵师秀《有约》）描绘了江南黄梅天多雨、处处蛙鸣的乡村景致 。
“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁 。
”（宋?欧阳修《田家》）远处鸠声悦耳，近处杏花映日，动静相宜，声色互衬，展现出江南农家雨后新晴的明媚春光 。
“土膏欲动雨频催，万草千花一饷开 。
”（宋?范成大《四时田园杂兴》之一）春风春雨，滋润大地，草木萌发，百花开放，织成一幅生机盎然的春景图 。
“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”（宋?苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》）写乌云翻滚如墨，夏日的阵雨云尚未来得及把山遮住，但如跳动的珍珠般的雨点也扑天盖地地打向了船舱 。
“风如拔山努，雨如决河倾 。
”（宋?陆游《大风雨中作》）写出了风狂雨猛的态势 。
“雷声千嶂落，雨色万峰来 。
”（明?李攀龙《广阳山道中》）雷声轰鸣，如千座高峰倒塌；暴雨倾注，烟云滚滚，似万座山峰迎面扑来，写出了大雷雨的气势 。
“一雁下投天尽处，万山浮动雨来初 。
”（清?查慎行《登宝婺楼》）上句写暴雨来临，大雁疾飞避雨；下句写暴雨来势迅猛，万山似在雨中浮动 。
另外，借雨起兴抒情的诗也不少 。
如：“风雨如晦，鸡鸣不已 。
...
形容又喜又悲的诗词《闻官军收河南河北》作者：杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳 。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂 。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡 。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳 。
赏析：杜甫在这首诗下自注：“余田园在东京 。
”诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报，急于奔回老家的喜悦 。
“剑外忽传收蓟北”，起势迅猛，恰切地表现了捷报的突然 。
诗人多年飘泊“剑外”，备尝艰苦，想回故乡而不可能，就是由于“蓟北”未收，安史之乱未平 。
如今“忽传收蓟北”，惊喜的洪流，一下子冲开了郁积已久的情感闸门，令诗人心中涛翻浪涌 。
“初闻涕泪满衣裳”，“初闻”紧承“忽传”，“忽传”表现捷报来得太突然，“涕泪满衣裳”则以形传神，表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛，这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现 。
“蓟北”已收，战乱将息，乾坤疮痍、黎民疾苦，都将得到疗救，诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子，总算熬过来了 。
然而痛定思痛，诗人回想八年来熬过的重重苦难，又不禁悲从中来，无法压抑 。
可是，这一场浩劫，终于像恶梦一般过去了，诗人可以返回故乡了，人们将开始新的生活，于是又转悲为喜，喜不自胜 。
这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情，如果用散文的写法，必需很多笔墨，而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘，就足以概括这一切 。
颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更高峰 。
“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系 。
当诗人悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女 。
“却看”就是“回头看” 。
“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起 。
其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋 。
亲人的喜反转来增加了诗人的喜，诗人再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐 。
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写 。
“白日”，点出人已到了老年 。
老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现 。
这句写“狂”态，下句则写“狂”想 。
“青春”指春季，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡” 。
诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了 。
尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡 。
诗人的惊喜达到高潮，全诗也至此结束 。
这一联，包涵四个地名 。
“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对 。
再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了诗人想象的飞驰 。

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