凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山 。
碧虚无云风不起，山上长松山下水 。
群动悠然一顾中，天高地平千万里 。
少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官 。
云*（左车右并）欲下星斗动，天乐一声肌骨寒 。
金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望 。
绝景良时难再并，他年此日应惆怅 。
中秋月 晏殊 十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅 。
未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤 。
中秋月 苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘 。
此生此夜不长好，明月明年何处看 。
八月十五日夜湓亭望月 白居易 昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边 。
今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前 。
西北望乡何处是，东南见月几回圆 。
昨风一吹无人会，今夜清光似往年 。
天竺寺八月十五日夜桂子 皮日休 玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新 。
至今不会天中事，应是嫦娥掷与人 。
中秋见月和子由 苏轼 明月未出群山高，瑞光千丈生白毫 。
一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛 。
谁为天公洗眸子，应费明河千斛水 。
遂令冷看世间人，照我湛然心不起 。
西南火星如弹丸，角尾奕奕苍龙蟠 。
今宵注眼看不见，更许萤火争清寒 。
何人舣舟昨古汴，千灯夜作鱼龙变 。
曲折无心逐浪花，低昂赴节随歌板 。
青荧灭没转山前，浪*（左风右占）风回岂复坚 。
明月易低人易散，归来呼酒更重看 。
堂前月色愈清好，咽咽寒*（上将下虫）鸣露草 。
卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老 。
南都从事莫羞贫，对月题诗有几人 。
明朝人事随日出，恍然一梦瑶台客 。
中秋登楼望月 米芾 目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍 。
天上若无修月户，桂枝撑损向西轮 。
明月何皎皎 明月何皎皎，照我罗床帏 。
忧愁不能寐，揽衣起徘徊 。
客行虽云乐，不如早旋归 。
出户独彷徨，愁思当告谁！ 引领还入房，泪下沾裳衣 。
水调歌头 苏轼 明月几时有，把酒问青天 。
不知天上宫阙，今夕是何年 。
我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒 。
起舞弄清影，何似在人间 。
转朱阁，低绮户，照无眠 。
不应有恨，何事长向别时圆 。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全 。
但愿人长久，千里共婵娟 。
西江月 苏轼 顷在黄州，春夜行蕲水中 。
过酒家饮酒，醉 。
乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休 。
及觉已晓 。
乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也 。
书此语桥柱上 。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄 。
障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草 。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶 。
解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓 。
回董提举中秋请宴启 文天祥 照江叠节，载画舫之清冰；待月举杯，呼芳樽于绿净 。
拜华星之坠几，约明月之浮槎 。
风雨满城，何幸两重阳之近；江山如画，尚从前赤壁之游 。
槁秸申酬，轮嗣布 。
满江红.中秋寄远 辛弃疾 快上西楼，怕天放、浮云遮月 。
但唤取、玉纤横笛，一声吹裂 。
谁做冰壶浮世界，最怜玉斧修时节 。
问嫦娥、孤冷有愁无，...
诗歌中怎样押韵？押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感 。
这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚 。
简介 词义：诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美 。
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上 。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部 。
同一韵部内的字都为同韵字 。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已 。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别 。
比较常用的是【108部平水韵】 。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究 。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】 。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出两韵，古人也是允许的 。

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