宣纸诗词对联宣纸对联宣纸诗词对联|宣纸对联|

墨香阁对联宣纸四尺四开大红七言对联春上面二君回答错矣！！四尺对开，是指一张宣纸（这是宣纸的特有提法）的尺寸。
是指将四尺整张宣纸（长宽138 * 68公分左右）沿竖方向裁为两张，一张的长宽是138*34 。
假如卖字画，就是指的这样一片，而非两片.你如果竖写，这样的效果是一幅条幅。
就写一段名言、一首诗词等，也可以如下面横幅写几个大字，然后左面落款。
如果横幅，写四五个大字，然后落款。
四尺对开这样横幅用纸不适合写多的字，这样好看。
我建议你写“天道酬勤”、“尊师重教”、“宁静致远”、“厚德载物”等。
按照中国书法格式，从右到左，左边落款，落款竖写，从上到下。
六尺三开七八九言瓦当对联宣纸生宣仿古水印书临汉墨翰林书画上荷花和尚画，书临汉墨翰林书有一天，李调元来到川东的一座山上，庙中长老素闻李调元之名，赶紧亲自前来接待。
长老和尚也很好客，领着李调元山前山后、庙里庙外，看了一个尽情尽兴。
并把他请入方丈室中，办了一席很丰盛的素宴款待他。
席上，李调元见长老和尚几次欲言又止，料定他还有事相求，就主动问他。
长老和尚这才说出原委。
原来，这座寺庙中有幅画，是这位长老的师傅画的，画的是三两枝出水的荷花。
当时正逢江南地才子唐伯虎游玩到此，老和尚就请他在画上题字留墨，唐伯虎也毫不推辞，悬腕展臂，龙飞凤舞写下几个大字： “画上荷花和尚画” 当时的长老和尚刚要提问，唐伯虎就说：“我走之后，若有人能对出此对的下联，此人必是当今奇才！”说完甩笔而去。
可多少年过去了，一直找不到有人能对得出下联来。
李调元听长老和尚怎么一说，兴趣陡增，马上要长老和尚把画给他看，果然画妙字绝，地道的唐伯虎真迹。
他望着这个对子一寻思，才发现其中的妙处。
原来，这句七字对，无论正念反读音都一样，难怪唐伯虎要出此大言。
李调元对画沉思片刻，微微一笑，向长老和尚说：“大和尚，请借墨砚一用！”长老和尚将大号提笔一支捧到李调元面前说：“请大人锦上添花！”只见李调元提笔在手，略一沉思，便紧靠唐伯虎对联之旁，写下一联： “书临汉墨翰林书” 从此，这幅画就作为这座寺庙的镇寺之宝，挂在这个方丈室中了赞同32| 评论
对联〖明月松间照清泉石上流〗（行草书中堂中堂是竖行书写的长方形的作品。
尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等）。
因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。
落款切忌暄宾夺主。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。
条幅条幅是竖行书写的长条作品。
尺寸一般为一张整宣纸对裁。
安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。
落款要错落有致，自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。
条幅常见的格式有两种：① 写成两行或三行的。
两行的格式。
左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。
注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。
落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。
款字可写一行或两行。
三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。
落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。
② 居中写一行（少字数）的。
书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。
字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。
落款可分单款、双款。
单款一般写在左侧中间的位置。

宣纸诗词对联 宣纸对联

宣纸诗词对联宣纸对联