“少小离家老大回”，“少小”和“老大”对举，极概括又具体地说明了一“离”一“回”在时间上的间隔，离家时的少年英姿和回家时的老态龙钟，可以想像得出来，感慨悲伤和喜悦庆幸也尽在不言之中 。
“乡音无改”和“鬓毛衰”对举，倾吐对人生倏忽的慨叹和对故乡依恋的深情 。
尽管在空间上与家乡相隔千山万水，在时间上相隔半个世纪 。
“疑是地上霜”中的“疑”字 。
【注释】：1.静夜思：在静静的夜晚所引起的思念，月亮从天上，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜 。
而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情 。
诗的后两句“举头望明月，低头思故乡” 。
“乡音无改鬓毛衰”回乡偶书贺知章少小离家老大回 。
“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中，洒下了淡淡的青辉 。
在不经意间，低头一望，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉 。
村童看见我却不能相认，笑着问我这客人是从何处而来 。
这首诗运用对比的手法？”——这隐含的揣测，笑问客从何处来 。
而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟，只留下哀婉的余音不绝于耳 。
这真是含蓄风格的典型，可见他把秋霜当做了一种寓意丰富的象征了.疑，用得很传神，双双唤起他心中对家乡的思念，对亲人的挂牵，举头仰望，低头沉思，俯仰之间，神驰万里，真是一首“所谓无意于工而无不工者”（胡应麟《诗薮·内编》卷六）的自然天成之作 。
胡应麟甚至认为此诗是“妙绝古今” 。
李白这首清新质朴、婉转如歌的小诗因为成功地反映了外出游子的静夜思乡之情，才获得了永久的艺术生命力 。
大概只要有离家不归的人们，就会有人在月下吟起这首百读不厌、体味不尽的《静夜思》的 。
【赏析三】：胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者 。
”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极 。
李更自然，故居王上 。
”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《静夜思》就是个样榜 。
所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今” 。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者 。
一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的 。
例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙 。
可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的 。
这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉 。
为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景 。
这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意 。
诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色 。
月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了 。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的 。
对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝 。
凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人 。
想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中 。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图 。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话 。
它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的 。
它是容易理解的，却又是体味不尽的 。
诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多 。

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