翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨 。
嫣然摇动，冷香飞上诗句 。
日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去 。
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦 。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住 。
田田多少，几回沙际归路 。
【注释】：原序：予客武陵，湖北宪治在焉 。
古城野水，乔木参天，予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境 。
秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也 。
朅来吴兴，数得相羊荷花中 。
又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之 。
【评析】这是一首歌咏荷花的词篇，表现了作者对生活的热爱 。
从这首词里我们可以体会到作者独特的艺术构思、艺术想象与艺术手法，它代表了作者清刚冷隽与高雅峭拔的艺术风格 。
下面主要讲三个特点 。
一是以少总多 。
所谓＂以少总多＂，就是说，这首词里有着高度的艺术概括 。
本篇以优美而精炼的笔触描绘出荷花的风神及其个性 。
词中所写的荷花，非仅一时一地，而是作者把所见过的最美的荷花与池塘打总儿概括到一起，融汇成这首词的主题和形象 。
作者在词前小序中说，有三个地方的荷花给他的印象最为美好：一是武陵，二是吴兴，三是杭州 。
作者写这首词的地点可能是在＂吴兴（《姜白石词编年笺校》将本词附于吴兴之后），但词中所咏却非止吴兴一地 。
它把三个地方的荷花巧妙地组织在一起，经过艺术加工，创造出一个新的意境：池塘中有小船，船行过程有鸳鸯相伴，船儿驶入人迹罕到的池塘深处，这里有美如仙女的荷花，使人神清气爽，醉意消失，在飒飒的雨声之中，播散出阵阵幽香，这幽香竟然凝结成迷人的诗句 。
直到日暮时分，诗人尚不忍离去，怕的是西风颇吹、红花凋谢 。
还有高柳、老鱼都在把作者深情挽留……美好的大自然对诗人无限深情，诗人对大自然也深情无限 。
词中很难分出哪里是人、那里是花了 。
词中也很难分出作者所在之处到底是武陵，还是西湖、吴兴了 。
二是词中有人 。
之所以出现上述意境，是因为词中有人在 。
这＂人＂不光指作者，而是指作者把荷花以及自然中的一切都人化一了 。
看：＂记来时尝与鸳鸯为侣＂；看：＂高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住＂ 。
然而真正被人化了的却是荷花 。
看！这荷花打扮得多娇艳：＂水佩风裳无数 。
＂在作者感到暑热时，她为你＂翠叶吹凉＂，甚至还可洒下一阵＂菰蒲雨＂，（这＂雨＂实际是传来耳畔的荷叶相互磨擦的响声） 。
不管是日晒，还是雨淋，她始终为你撑起一把翠绿的雨伞：＂青盖亭亭 。
＂假如你饮酒过量，微有醉意，那么她的笑脸会使你清醒：＂玉容消酒＂ 。
不仅如此，她的微笑，她的舞姿，以及随之而散发出的清冷的幽香，霎时间便转化成诗句 。
词中有人，正是诗意之所在 。
三是句中有味 。
词之感人，在于词中散发出一种诱人的＂冷香＂ 。
＂嫣然摇动，冷香飞上诗句＂是词中极富创造性的词句，充分反映出作者丰富而又独特的想象力 。
按常情分析，＂嫣然摇动＂怎么就会有＂冷香飞上诗句＂了呢？然而在词人看来，这＂香＂与＂诗＂却果真具有一致性 。
＂香＂是一种客观物质，是人们喜欢的一种气味，它直接...
爱好古典文学的进求一些有关于江南采莲描写的诗词,古体诗和江南小...荷塘月色采莲曲 （唐）王昌龄 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开.乱入池中看不见，闻歌始觉有人来.采莲曲 白居易 菱叶萦波荷飐风，藕花深处小舟通.逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中.采莲诗赠友看朱成碧 南华帝子 江南可采莲，莲叶何田田.中有双鲤鱼，相戏碧波间.鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶南.莲叶深处谁家女，隔水笑抛一枝莲.江南可采莲，莲叶何田田.东家莫愁女，其貌淑且妍.十四能诵书，十五能缝衫.十六采莲去，菱歌意闲闲.日下戴莲叶，笑倚南塘边.江南可采莲，莲叶何田田.水覆空翠色，花开冷红颜.路人一何幸，相逢在此间.蒙君赠莲藕，藕心千丝繁.蒙君赠莲实，其心苦如煎.江南可采莲，莲叶何田田.采莲一何易，驻马一何难，远山雁声啼不断，远浦行云白如帆.远钟一声催客行，远路漫漫俟客还.牵我青骢马，扬我柳丝鞭.踏我来时道，寻我旧时欢.回首望君已隔岸，挥手别君已泪潸.看君悲掩涕，看君笑移船，惘然有所思，堵塞不能言.江南可采莲，莲叶空田田，莫言共采莲，莫言独采莲，莲塘西风吹香散，一宵客梦如水寒.

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