曾任冀州衡水主簿 ， 因谤辞官 ， 家居十五年 。
晚年出任文安 县（今禹河北）尉 ， 卒于官舍 。
为人慷慨有大略 ， 善作边塞诗 ， 与高适、王昌 龄、崔国辅等唱和 ， 名动一时 。
靳能为作墓志 ， 称其“歌从军 ， 吟出塞 ， 皎兮 极关山明月之思 ， 萧兮得易水寒风之声 ， 传乎乐章 ， 布在人中” 。
《全唐诗》 存绝句六首 ， 皆历代传诵名篇 。
注释 ①凉州词：《乐府诗集》卷七九《近代曲词》载有《凉州歌》 ， 引《乐苑》云： “《凉州》 ， 宫曲名 ， 开元中西凉府都督郭知远进 。
”邝陇右道凉州 ， 治姑臧 （今甘肃武威） 。
此诗用《凉州》曲调 ， 并非歌咏凉州 。
②北朝乐府《鼓角 横吹曲》有《折杨柳》 ， 歌词云：“上马不捉鞭 ， 反折杨柳枝 。
下马吹长笛 ，  愁杀行客见 。
” ③玉门关：在今甘肃省敦煌县西 。
《凉州词》赏析 此诗经“孤城”为中心而衬以辽阔雄奇的背景 。
首句“黄河直上” ， 有人 认为很费解 ， 故易“黄河”为“黄沙” 。
然而“黄沙直上” ， 天昏地暗 ， 那能 看见“白云”？其实 ， “黄河直上”并不难理解 。
李白与王之涣都写过沿黄河 西望的景色 ， 不同点在于：李白的目光由远而近 ， 故创出“黄河之水天上来” 的奇句；王之涣的目光自近及远 ， 故展现了“黄河远上白云间”的奇景 。
遥望 西陲 ， 黄河由东向西 ， 无限延伸 ， 直入白云 ， 这是纵向描写 。
在水天相接处突 起“万仞山” ，  山天相连 ，  这是竖向描写 。
就在这水天相接、山天相连处 ，  “一片孤城” ， 隐约可见 。
这 ， 就是此诗所展现的独特画面 。
前两句偏重写景 ， 后两句偏重抒情 。
然而后两句的情 ， 已孕育于前两句的 景 。
“一片孤城” ， 已有萧索感、荒凉感 。
而背景的辽阔 ， 更反衬出它的萧索； 背景的雄奇 ， 更反衬出它的荒凉 。
“孤城”中人的感受 ， 尤其如此 。
这“孤城” 显然不是居民点 ， 而是驻防地 。
住在这里的征人 ， 大约正是沿着万里黄河直上 白云间 ， 来此戍守边疆的 。
久住“孤城” ， 能无思家怀乡之情？这就引出了三 四句 。
羌笛吹奏的不是别的 ， 而是“愁杀行客见”的《折杨柳曲》 ， 其思家怀 乡之情已明白可见 。
妙在不说思家怀乡 ， 而说“怨杨柳” 。
“怨”甚么呢？从 结句看 ， 是怨杨柳尚未发青 。
李白《塞下曲》“五月天山雪 ， 无花只有寒 。
笛 中闻折柳 ， 春色未曾看” ， 有助于加深对这个“怨”字的理解 。
诗意很婉曲： 闻《折杨柳曲》 ， 自然想到当年离家时亲人们折柳送别的情景 ， 激起思家之情； 由亲人折柳的回忆转向眼前的现实 ， 便想到故乡的杨柳早已青丝拂地 ， 而“孤 城”里还看不风一点春色 ， 由此激起的 ， 仍然是思家之情 。
诗意如此委婉深厚 ，  而诗人意犹未足 ， 又用“不须”宕开 ， 为结句蓄势 ， 然后以解释“不须”的原 因作结 。
意思是：既然春风吹不到玉门关外 ，  关外的杨柳自然不会吐叶 ， 光 “怨”它又有何用？黄生《唐诗摘抄》云：“王龙标‘更吹羌笛关山月 ， 无那 金闺万里愁’ ， 李君虞‘不知何处吹芦管 ， 一夜征人尽望乡’ ， 与此并同一意 ，  然不及此作 ， 以其含蓄深永 ， 只用‘何须’二字略略见意故耳 。
”写景雄奇壮 阔 ， 抒情含蓄深永 ， 正是这首诗的艺术魅力所在 。
含蓄深永的诗是可以从多方面理解的 。
杨慎《升庵诗话》卷二：“此诗言 恩泽不及边塞 ， 所谓君门远于万里也 。
”李锳《诗法易简录》进 一步指出： “不言君恩之不及 ， 而托言春风之不度 ， 立言尤为得体 。
” 从唐人薛用弱《集异记》所载 ， “旗亭画壁”故事看 ， 这道诗脱稿不久 ，  已传遍四方 ， 推为绝唱 。

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