小市 南宋 陆游 春风小市画桥横，桥北桥南次第行 。
绝景惟诗号 敌，闲愁赖酒作长城 。
楼台到处灵与柳，帘幕谁家子晋笙 。
薄幕归来渔火闹，放翁自笑欲忘情 。
泊舟湖桥酒楼下 缥缈云边罨画楼，空蒙雨外木兰舟 。
谁知老子清狂甚，独占城南十里秋
描写乡村风光的古诗词 山居秋暝 （唐）王维 空山新雨后，天气晚来秋 。
明月松间照，清泉石上流 。
竹喧归浣女，莲动下渔舟 。
随意春芳歇，王孙自可留 。
过故人庄 （唐）孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家 。
绿树村边合，青山郭外斜 。
开轩面场圃，把酒话桑麻 。
待到重阳日，还来就菊花 。
村居 （清）高 鼎 草长莺飞二月天， 拂堤杨柳醉春烟 。
儿童散学归来早， 忙趁东风放纸鸢 。
《宿新市徐公店》 （南宋）杨万里 篱落疏疏小径深， 树头花落未成阴 。
儿童急走追黄蝶， 飞入菜花无处寻 。
小儿垂钓 （唐）胡令能 蓬头稚子学垂纶， 侧坐莓苔草映身 。
路人借问遥招手， 怕得鱼惊不应人 。
所见 （清）袁 枚 牧童骑黄牛， 歌声振林樾 。
意欲捕鸣蝉， 忽然闭口立 。
描写乡村月色的诗句！！！！！！！！！！ 《西江月》 辛弃疾 明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉 。
稻花香里说丰年， 听取蛙声一片 。
七八个星天外， 两三点雨山前 。
旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见 。
归 园 田 居（其三） 陶渊明的《归园田居》一共有五首，这是其中的第三首 。
从表面上看，这首诗写的是田园劳作之乐，表现的是归隐山林的遁世思想；但把这首诗和其他的诗对比来看，作者的“愿”其实有它特殊的内涵 。
种豆南山下，草盛豆苗稀 。
这两句写在南山下种豆，草很茂盛豆苗却稀稀疏疏的 。
起句很平实，就像一个老农站在那里说话，让人觉得很亲切 。
晨兴理荒秽，带月荷锄归 。
为了不使豆田荒芜，诗人一大早就下了地，到了晚上才披着月光回来 。
虽然很辛苦，但他并不抱怨，这从“带月荷锄归”的美景就可以看出来 。
道狭草木长，夕露沾我衣 。
衣沾不足惜，但使愿无违 。
路窄草长，夕露沾衣，但衣服打湿了有什么可惜的呢？这句话看似平淡，但这种平淡正好映射了结尾这一句“但使愿无违”，使得“愿无违”强调得很充分 。
这里的“愿”更蕴含了不要在那污浊的现实世界中失去了自我的意思 。
这首诗用语十分平淡自然 。
“种豆南山下”“夕露沾我衣”，朴素如随口而出，不见丝毫修饰 。
这自然平淡的诗句融入全诗醇美的意境之中，则使口语上升为诗句，使口语的平淡和诗意的醇美和谐地统一起来，形成陶诗平淡醇美的艺术特色 。
陶诗于平淡中又富于情趣 。
陶诗的情趣来自于写意 。
“带月荷锄归”，劳动归来的诗人虽然独自一身，却有一轮明月陪伴 。
月下的诗人，肩扛一副锄头，穿行在齐腰深的草丛里，这是一幅多么美好的月夜归耕图啊！其中洋溢着诗人心情的愉快和归隐的自豪 。
“种豆南山下”平淡之语，“带月荷锄归”幽美之句；前句实，后句虚 。
全诗在平淡与幽美、实景与虚景的相互补衬下相映生辉，柔和完美 。
过 故 人 庄 《过故人庄》写的是诗人融身于世外的特殊感受和认识，体现了他悠然闲适的诗风 。
这首诗描绘了诗人对田园情趣的感受 。
故人具鸡黍，邀我至田家 。
写朋友邀我做客 。
“具鸡黍”“至田家”，朴朴实实的叙述，表现了老朋友之间真挚的感情，洋溢着愉悦的田家情趣 。
绿树村边合，青山郭外斜 。
写山村风光 。
绿树环抱着村庄，这是近景；郭外青山逶迤，那是远景 。
由近渐远，景色越来越开阔，一派清幽恬静的气氛 。
开轩面场圃，把酒话桑麻 。
写把酒闲话 。
窗子一开，扑面而来的是谷场和菜圃，远处是绿树、青山，知心朋友喝着酒，谈谈农事，风儿送来阵阵泥土和庄稼的气息 。
这田园风光简直令人陶醉！ 待到重阳日，还来就菊花 。
写诗人告诉朋友：重阳节我还要到你家，喝菊花酒 。
朋友间那种融洽的感情、诗人对田园的喜爱溢于言表 。
孟浩然的山水田园诗在艺术上有很高成就，他善于用看似平淡的描述创设深邃高远的意境，《过故人庄》很能表现他的这一风格 。
值得强调的是，孟浩然的田园情趣毕竟是封建文人的闲适恬淡之情，与劳动者的田园情趣有本质区别 。

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