有关瘦的诗词描写瘦西湖的诗词有关瘦的诗词|描写瘦西湖的诗

形容人瘦的诗词宋周邦彦《解语花》桂华流瓦，纤云散，耿耿素娥欲下.衣裳淡雅，看楚女，纤腰一把.宋司马光《西江月》宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成.青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定.宋李清照《醉花阴》莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦.汉乐府民歌《孔雀东南飞》指若削葱根，口若含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双.宋姜夔《踏莎行》燕燕轻盈，莺莺娇软.分明又向华胥见.唐杜甫《绝句漫兴》隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰.宋秦观《八六子》无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情.宋苏轼《洞仙歌》冰肌玉骨，自清凉无汗.水殿风来暗香满.绣帘开，一点明月窥人，人未寝，倚枕钗横鬓乱.明冯小青《怨》瘦影自怜清水照，卿须怜我我怜卿.五代李煜《长相思》云一呙，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺.五代冯延已《蝶恋花》日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦....
以衣带渐宽来描写人瘦的诗句诗词后来，王国维在《人间词话》中谈到“古今之成大事业、大学问者。
这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度，若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁，颇具波澜。
结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。
而“无言谁会”句既是徒自凭栏，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，虽然语较颓唐，亦属其类。
“伫倚危楼风细细”，即怀远盼归之离愁。
不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
赏析这是一首怀人词。
上片写登高望远，离愁油然而生，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦” 。
“终不悔”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉” 。
但强颜为欢，终觉“无味”，试图化无形为有形，变抽象为具象，不过“气加婉矣” 。
其实。
“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。
但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁、希望成空的感喟，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。
纵被无情弃，不能羞”诸句。
从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴，黯黯生天际” 。
“春愁”，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。
“无言”二字，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。
接着。
拟把疏狂图一醉，无言谁会凭栏意。
草色烟光残照里，黯黯生天际出自宋代诗人柳永的《蝶恋花·柳永》伫倚危楼风细细，望极春愁 ...
求“瘦石”的诗题四清枕屏宋葛绍体横梅枝上兰为伴，瘦石拳边竹更长。
月上小窗人欲静，睡来清入梦魂香。
寺中侨居宋曾原懒出前山去，得闲唯访僧。
窗寒依瘦石，屋老络枯藤。
赴饭听堂鼓，看书傍佛灯。
西南有孤塔，扶杖亦时登。
晓经八盘岭赴东宫讲堂宋杨万里至前至后恰多晴，山北山南间一登。
瘦石经霜乾脱藓，细泉滴涧旋成冰。
海波贯日红千丈，江雾萦楼玉万层。

【有关瘦的诗词描写瘦西湖的诗词】

资善堂前得春早，宫梅一朵掠觚棱。
五峰岩宋胡仲弓开到荼？春事阑，又寻杖履看青山。
人行瘦石枯藤上，路入蛮风瘴雨间。
佛地平分天界限，道场元属鬼门关。
野僧不会游人意，日未晡时及早还。
烛影摇红（松窗午梦初觉）一亩清阴，半天潇洒松窗午。
床头秋色小屏山，碧帐垂烟缕。
枕畔风摇绿户。
唤人醒、不教梦去。
可怜恰到，瘦石寒泉，冷云幽处。
形容女人瘦的古诗句宋周邦彦《解语花》桂华流瓦，纤云散，耿耿素娥欲下.衣裳淡雅，看楚女，纤腰一把.宋司马光《西江月》宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成.青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定.宋李清照《醉花阴》莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦.汉乐府民歌《孔雀东南飞》指若削葱根，口若含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双.宋姜夔《踏莎行》燕燕轻盈，莺莺娇软.分明又向华胥见.唐杜甫《绝句漫兴》隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰.宋秦观《八六子》无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情.宋苏轼《洞仙歌》冰肌玉骨，自清凉无汗.水殿风来暗香满.绣帘开，一点明月窥人，人未寝，倚枕钗横鬓乱.明冯小青《怨》瘦影自怜清水照，卿须怜我我怜卿.五代李煜《长相思》云一呙，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺.五代冯延已《蝶恋花》日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦....

有关瘦的诗词 描写瘦西湖的诗词

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