诗词中的对偶，叫对仗 。
对偶的一般规则是：名词对名词，动词对动词，副词对副词 。
3、诗词的押韵：韵是诗词的基本要素之一，诗词中的韵，大致等于汉字中的韵母 。
所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放在诗句中同一位置上，一般都放到句尾，所以叫韵脚 。
在韵文特别是格律诗中，就押韵的格律要求来说，韵字是关键字，关键字的读音与中古音系统不合，就打乱了格律，也就破坏了音乐美 。
至于韵字以外，如果没有其他规律拘束着，我认为就可任由作者自由发挥，只要达到读起来不别扭，能朗朗上口也未尝不可，至少是关系不大 。
好的韵脚，能够对整首诗起到承前启后的作用，能够增强诗词的节奏感及烘托出诗词意境的美感 。
诗词平仄韵律诗词平仄韵律：要区别平仄，就要先懂得四声 。
四声是古代汉语的四种声调 。
所谓声调指语音的高低，升降，长短 。
古代汉语的声调分平，上，去，入四声 。
“平”指四声中的平声，包括阴平，阳平二声，“仄”指四声中的仄声，包括上，去，入三声 。
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，简单来说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄” 。
在现代汉语四声中，分为阴平，阳平，上声及去声 。
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声，第二声 。
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声 。
上声是现代汉语拼音的第三声 。
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声 。
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在，变为阴平，阳平，上声及去声里去了 。
现代汉语四声声调表为：阴平（第一声），阳平（第二声），上声（第三声），去声（第四声） 。
平仄：（拼音：píngzè，英文：level and oblique tones），是中国诗词中用字的声调 。
平指平直，仄指曲折 。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入 。
除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声 。
诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律 。
平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律 。
平仄是四声二元化的尝试 。
四声是古代汉语的四种声调 。
所谓声调，指语音的高低、升降、长短 。
平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折 。
在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声 。
诗词的韵律：谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调 。
二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对 。
三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现 。
这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调 。
在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证 。
这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功 。
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