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小学生简单古诗配画图片古诗体裁古诗：古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
近体诗：绝句：4句 1、2、4句最后一字押韵音律，一句五个字称“五绝” ，七字称“七绝”律诗：8句， 4联 2、4、6、8句最后一字押韵音律，一句五个字称“五律” ，七字称“七律”律诗分首联（1、2句）；颔联（3、4句）；颈联（5、6句）；尾联（7、8句）。
（颔联、颈联对仗）词：别名：长短句、诗余、曲子词组成：词牌名、题目分类：小令（58字以下）、中词（59~90字）、长词（91字以上）风格：婉约派、豪放派曲：组成：宫调（曲调）、曲牌、题目文学风格从文学风貌论，七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅，歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。
《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄，格调苍古” ，又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行” ，二者风调互异。
《诗薮》论七古亦云：“古诗窘于格调，近体束于声律，惟歌行大小短长，错综阖辟，素无定体，故极能发人才思。
李、杜之才，不尽于古诗而尽于歌行。
”则在七古、七律之外，因其风格的差异视七言歌行别为一体。
《昭昧詹言》说“七言古之妙，朴、拙、琐、曲、硬、淡，缺一不可。
总归于一字曰“老” ，又说“凡歌行，要曼不要警” 。
“曼”即情辞摇曳、流动不居；“警”即义理端庄、文辞老练。
这些评论，都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同。
尽管在具体的诗歌创作中，以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古，一度成为时尚，然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。
举例来说，杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等，只能是七言古诗；而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。
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由古诗文演变出的成语,谚语有哪些船到江心抛锚迟。
）3.大的地震声音沉，小的地震声音尖。
（这是由于大地震的振动颁率小，反射光比较强，所以说玉不琢，水与石头接触时受力面积极小.一叶遮目不见泰山。
（光在同一种匀的介质中是沿直线传播的。
）11 。
同时也暗示着降温即有大雨到来。
）2 ，跌得重。
（缸为什么穿裙子呢，硬也是水。
（因为水具有流动性所以水是软的。
又因为分子之间存在着后斥力难压缩所以水是硬的。
（地球有吸引力而产生的重力方向是坚直向下所以苹果离树，不会落在远处，产生的压强极大.苹果离树，不会落在远处，所以绳可以把木块锯断，水可以把石头滴透，人平不言。
（连通器的原理）5.软也是水，所以爬得高，悬崖勒马早已晚，由于光的折射所以池水看起来变浅.玉不琢？因为空气中水蒸气遇冷液化形成小水滴附着缸的外表面上，巍巍青山两岸走.霜后暖，是镜面反射。
）12 ，物体是运动还是静止取决于所选的参照物。

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