初春的景色被描绘的细腻真切 。
曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟 。
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深 。
千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音 。
无田似我犹欣舞，何况田间望岁心 。
”久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注 。
苏轼《有美堂暴雨》：“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开 。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来 。
十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催 。
唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰 。
”全诗生动地写出了暴风骤雨来临前后的景象：雷声轰鸣，乌云密布，黑风从天外刮来，大海为之竖立，足见其凶猛；大雨随风飞腾，由浙东横过大江，足见其急骤 。
湖海水涨，雷声铿锵，诗人的才思也在暴风雨的催促下迸发出来 。
秦观《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差 。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝 。
”写轻雷响过，春雨淅沥而下 。
雨后初晴，阳光好象在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动 。
春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬 。
虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂 。
除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子： “腾云似涌烟，密雨如散丝 。
”（晋?张协《杂诗十首》）形容雨如散落的丝线一般密集 。
“残虹收度雨，缺岸上新流 。
”（《南朝陈?张正见《后湖泛舟》》写夏日骤雨初停，断虹出现在天边，上涨的湖水从缺口流出，形成一股新的水流 。
“沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风 。
”（唐?僧志南《绝句》）杏花绽开时节的细雨，亲切地将要打湿衣服；扬着柳枝的微风拂面，令人感到暖和香甜，诗人即景寓情，给人以禅的意境 。
“微雨池塘见，好风襟袖知”（唐?杜枚《秋思》）微雨飘洒，笼罩在雨中的池塘意境横生；好风吹来，襟袖都生温馨之意 。
“雨急山溪涨，云迷岭树低 。
”（唐?戴叔伦《宿灵岩寺》）描写了诗人在灵岩寺（坐落于济南市郊长清县方山之阳泰山西北麓）山道上所见的雨中山间景色 。
“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声 。
”（唐?刘长卿《别严士元》）细雨湿衣，不显其形；闲花落地，不闻其声，可谓描写入微 。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜 。
”（唐?杜甫《水槛遣心二首》之一）唯“细雨”，鱼方上浮，若大雨则伏而不出；唯“微风”，燕子方斜，若大风亦伏而不翔 。
对微风细雨中的景物体察入微，描绘的情趣盎然 。
“涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋 。
”（唐?杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》）以飒飒的雨声比喻高松摇晃之声，使得景物饶有意趣 。
“柳枝经雨重，松色带烟深 。
”（唐?张谓《郡南亭子宴》）柳枝带雨，枝叶增重，烟雨之中，松色深重 。
“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 。
”（唐?韦应物《滁州西涧》）春潮怒涨，暮雨急骤，行人断踪，野渡舟横，动静相映，更显出野渡的清幽 。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处花 。
”（宋?赵师秀《有约》）描绘了江南黄梅天多雨、处处蛙鸣的乡村景致 。
“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁 。
”（宋?欧阳修《田家》）远处鸠声悦耳，近花供羔佳薏簧割伪公镰处杏花映日，动静相宜，声色互衬，展现出江南农家雨后新晴的明媚春光 。
“土膏欲动雨频催，万草千花一饷开 。
”（宋?范成大《四时田园杂兴》之一）春风春雨，滋润大地，草木萌发，百花开放，织成一幅生机盎然的春景图 。
“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”（宋?苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》）写乌云翻滚如墨，夏日的阵雨云尚未来得及把山遮住，但如跳动的珍珠般的雨点也扑天盖地地打向了船舱 。
“风如拔山努，雨如决河倾 。
”（宋?陆游《大风雨中作》）写出了风狂雨猛的态势 。
“雷声千嶂落，雨色万峰来 。
”（明?李攀龙《广阳山道中》）雷声轰鸣，如千座高峰倒塌；暴雨倾注，烟云滚滚，似万座山峰迎面扑来，写出了大雷雨的气势 。
“一雁下投天尽处，万山浮动雨来初 。
”（清?查慎行《登宝婺楼》）上句写暴雨来临，大雁疾飞避雨；下句写暴雨来势迅猛，万山似在雨中浮动 。
另外，借雨起兴抒情的诗也不少 。

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