诗词曲格律讲话 诗词格律三十三讲( 四 )
小令精巧轻盈,空灵蕴藉,韵味悠长;中调与七言近体诗规模相近,分为上下两阙,但讲究变化,晓畅中见蕴藉,分隔中见整体;长调因其歌唱时一般节拍舒缓、篇幅较长,故又称慢词 。
由于长调篇幅长,容量大(最长的《莺啼序》,256字),因此词人可以充分施展自己的才华,叙事、抒情、写景、议理从容展开,结构上讲究转折变化,浑成统一 。
元代兴起的曲(元曲分为剧曲、散曲,前者指杂剧中的唱词,这里指后者),虽有配乐歌唱,承词而发展,但又别有风味 。
诗词曲的不同体式,就如人们不同的服饰,以适应不同季节和审美的需要 。
认识到这一点,再来阅读,不能不让后人佩服古人创造不同诗体的聪明才智 。
对于三者的不同,古人早已认识到,作过不少论述 。
但有的太抽象,如王国维认为“诗之境阔,词之言长”;有的过于直观,如王士祯以晏殊词句“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”与汤显祖《牡丹亭》唱词“良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院”为例说明词、曲的不同;有的过于简单,如李渔认为词“上不似诗,下不类曲,不淄不磷,立于二者之中” 。
其实,三者之间不同的特色体现在题材、意境、风格、手法、形式等诸方面 。
诗、词、曲都是韵文,其主要区别在于诗要求节奏和讲求韵律 。
词是一种配乐歌唱的诗体,它比诗的要求更加严格 。
曲也是和乐演唱的一种韵文形式,但句法比词灵活,句中经常添加衬字等 。
...
诗词格律;平仄谱散曲,元人称为“乐府”或“今乐府” 。
散曲之所以称为“散”,是与元杂剧的整套剧 曲相对而言的 。
散曲的产生与词产生的情形十分相似,它产生于民间的俗谣俚曲 。
金元时在北方起源, 故又称北曲,包括小令、套数和介于两者之间 的带过曲等主要形式 。
散曲从结构上可分为小 令、中调和长调 。
散曲的特点主要有:在语言方面,既有一 定格律,又有口语的自由灵活;在艺术表现方 面,更多采用“赋”的方式,加以铺陈叙述; 押韵比较灵活,可以平仄通押,句中还可以衬 字 。
【诗词曲格律讲话 诗词格律三十三讲】
北曲衬字可多可少,南曲有“衬不过三” 的说法 。- 吊青蝇 诗词 青蝇吊客
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