而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字 。
这个悲 ， 是今天的悲 ， 是从今天的悲追溯昔日的乐；而反过来 ， 也可以说 ， 正因为想起当时的游乐 ， 就更觉得当前处境之可悲 。
吴乔在《围炉诗话》中说：“情能移境 ， 境亦能移情 。
”这一句诗是用现在的情移过去的境 ， 为昔日的欢乐景物注入了今天的悲伤心情 。
诗的第二句“今春花鸟作边愁” ， 是从昔游的回忆写到今春的边愁 。
一般说来 ， 鸟语花香是令人欢乐的景物；可是 ， 这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中 。
鸟语也好 ， 花香也好 ， 在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁 。
这一句诗是以心中的情移眼前的境 。
诗人缘情写景 ， 因而景随情迁 。
如果就艺术手法来说 ， 以“花鸟”与“边愁”形成对比 ， 是从反面来衬托边愁 。
与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心”一联 ， 司马光的《续诗话》评这一联诗说：“花鸟平时可娱之物 ， 见之而泣 ， 闻之而悲 ， 则时可知矣 。
”这里 ， 以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情 ， 采用的也是反衬法 。
杜审言是杜甫的祖父 ， 对杜甫有直接影响 。
“花溅泪”、“鸟惊心”一联 ， 可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的 。
诗的第三句“独怜京国人南窜” ， 是整首诗的中心 ， 起承上启下作用 。
上两句 ， 忆昔游而悲 ， 见花鸟成愁 ， 以及下一句为江水北流而感叹 ， 都因为诗人远离京国 ， 正在南窜途中 。
上下三句都是围绕着这一句 ， 从这一句生发的 。
但这一句还没有点到《渡湘江》这个题目 。
最后一句“不似湘江水北流” ， 才提到湘江 ， 点破诗题 ， 而以“水北流”来烘托“人南窜” ， 也是用反衬手法来加强诗的中心内容 。
这首诗 ， 通篇运用反衬、对比的手法 。
诗的前两句是今与昔的衬比 ， 哀与乐的衬比 ， 以昔日对照今春 ， 以园游对照边愁；诗的后两句是人与物的衬比 ， 南与北的衬比 ， 以京国逐客对照湘江逝水 ， 以斯人南窜对照江水北流 。
这是一首很有艺术特色的诗 ， 而出现在七言绝句刚刚定型、开始成熟的初唐 ， 尤其难能可贵 。
胡应麟在《诗薮·内编》中说 ， 初唐七绝“初变梁、陈 ， 音律未谐 ， 韵度尚乏 。
惟杜审言《渡湘江》、《赠苏绾》二首 ， 结皆作对 ， 而工致天然 ， 风味可掬 。
”在胡所举的两首诗中 ， 这首《渡湘江》更为可取 。
这首诗 ， 不仅平仄调谐 ， 合乎七绝的规则 ， 而且显示了高明的艺术技巧--翻叠 。
他写这首绝句的当时 ， 不象后来有许多绝句佳作可以借鉴 ， 因此 ， 这种开创之功就更觉可贵了 。
绝句 ， 字数很少 ， 篇离短小 ， 要在有限的篇幅中包含较大的容量 ， 具有较广阔的供读者想象回旋的天地 ， 用现代诗歌批评的术语来说 ， 就是要追求诗的密度和新鲜感 ， 这样 ， 就促使诗人们在艺术上孜孜以求 ， 而翻叠 ， 就是增大密度与获得新意的诗艺之一 。
所谓＂翻叠＂ ， 一是反用或翻用历史故实或前人成句 ， 一是在自己原来的意思之上 ， 用否定意义的翻笔产生新意 。
在形式方面 ， 包括意蕴两两反照的原意与新意 ， 在效果上 ， 不仅可以因反复对照使诗句警动而不流于平弱 ， 也可以因回环重叠而增加诗的层次、波澜与容量 。
而那种平直的缺乏容量与新意的语句 ， 是难以进入诗的门庭的 ， 即使是大诗人的作品 ， 也不免受到讥议 ， 如杜甫的《送王十五辨官扶侍还黔中》中的＂离别不堪无限意＂ ， 前人就曾嘲之为＂无聊之极＂ 。
杜审言这首诗的前两句 ， 各自是前半句与后半句用翻笔的句中翻叠 。
＂迟日＂ ， 指春天的太阳 ， 《诗经·豳风.七月》中早 。

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