这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世 。
生 ， 指作者；死 ， 指亡妻 。
这说明 ， 生者与死者两方面都在长期相互怀念 ， 但却消息不通 ， 音容渺茫了 。
作者之所以将生死并提 ， 除阐明题旨的作用之外 ， 其目的还在于强调生者的悲思 ， 所以 ， 接下去立即出现“不思量 ， 自难忘”这样的词句 。
“不思量” ， 实际上是以退为进 ， 恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度 。
“千 里孤坟 ， 无处话凄凉”二句 ， 马上对此进行补充 。
阐明“自难忘”的实际内容 。
王氏死后葬于苏轼故乡眉山 ， 所以自然要出现“千里孤坟” ， 两地睽隔的后果 ， 作者连到坟前奠祭的时机也难以得到 。
死者“凄凉” ， 生者心伤 。
“十年” ， 是漫长的时间；“千 里” ， 是广阔的空间 。
在这漫长广阔的时间空间之中 ， 又隔阻着难以逾越的生死之间的界限 ， 作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越 ， 那只好乞诸于梦中相会了 。
以上四句为“记梦”作好了铺垫 。
上片末三句笔锋顿转 ， 以进为退 ， 设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果 。
这三句有很大的含量 ， 其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际 ， 揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨 ， 揉进十年的岁月与体态的衰老 。
设想；即使突破了时、空与生死的界限 ， 生者死者得以仍然“相逢” ，  但相逢时恐怕对方也难以“相识”了 。
因为十年之后的作者已“尘满面 ， 鬓如霜” ， 形同老人了 。
这三句是从想象中的死者的反映方面 ， 来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化 。
下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡” 。
就全词来讲 。
本篇的确是真情郁勃 ， 句句沉痛 ， 而此句则悲中寓喜 。
“小轩窗 ， 正梳妆” ， 以鲜明的形象对上句加以补充 ， 从而使梦境更带有真实感 。
仿佛新婚时 ， 作者在王氏身旁 ， 眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态 ， 心里满是蜜意柔情 。
然而 ， 紧接着词笔由喜转悲 。
“相顾无言 ， 惟有泪千行 。
”这两句上应“千里 孤坟”两句 ， 如今得以“还乡” ， 本该是尽情“话凄凉”之时 ， 然而 ， 心中的千言万语却一时不知从哪里说起 ， 只好“相顾无言” ， 一任泪水涌流 。
这五句是词的主题：“记梦” 。
正由于梦境虚幻 ， 所以词的意境也不免有些迷离惝恍 ， 作者不可能而且也用不着去尽情描 述 。
这样 ， 反而可以给读者留有想象的空间 。
结尾三句是梦后的感叹 ， 同时也是对死者的慰安 。
如果联系开篇的“十年” ， 再加上无限期的“年年” ， 那么 ， 作者对亡妻的怀恋 ， 不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆 ， 感情真挚 。
由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感 ， 所以即使在对方去世十年之后 ， 作者还幻想在梦中相逢 。
并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感 ， 既无避忌 ， 又不隐晦 。
“不 思量 ， 自难忘” ， “无处话凄凉” ， “相顾无言 ， 惟有泪千行”等句 ， 都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点 。
另一特点是想象丰富、构思精巧 。
作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象 ， 并把过去 ， 眼前 ， 梦境与未来融为统一的艺术整体 ， 紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写 。
全词组织严密 ， 一气呵成 ， 但又曲折跌宕 ， 波澜起伏 。
上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏 ， 下片前五句写梦中的悲喜 ， 末三句述梦后的喟叹 。
情节 ， 有起有伏；用笔 ， 有进有退 ， 感情 ， 有悲有喜；极尽曲折变化之能事 。

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