一句之内，两个邻近的音步要变，如仄仄之后必须是平平，平平之后必是仄仄 。
有三平相连的情况，那是因为句末必须用仄，所以把平声提到前面，连用三仄的道理相同 。
前边已经说过，音步的重点在后一音节，所以在诗作中，音步的第一个音节可能不合格律，这就是常说的“一三五不论”（当然有时不能不论），但音步的后一音节却不能通融，这就是常说的“二四六”分明 。
就是在前一音节可以通融的情况下，很多诗作者还是要有意补救一下，如“势分三足鼎”，“势分”应该用“平平”而用了“仄平”，于是紧接的“三足”该用“仄仄”而用了“平仄”，把前一音步少用的平在后一音步补上了 。
跳出本句，在一联（单双两句是一联，单数句名出句，双数句名对句）之内，平仄要求同样严格——邻近音步要平仄不同，如出句是仄仄平平仄，对句就要是平平仄仄平，否则就是失对 。
音步前一音节偶尔不合，有些作者也愿意用前述的方法补救一下 。
跳出一联，也就是联与联之间（律诗八句四联，有人称之为首联、颔联、颈联、尾联），平仄方面仍然有严格要求 。
要求的性质是要同，其实是以同求变 。
所谓同，作诗的术语叫“粘”，就是双数句和其后的单数句平仄要相同，如双数句平平起，则其后的单数句也要平平起，否则就是失粘 。
粘是以同求变，因为不这样，而前一联的第二句和后一联的第一句也要求对，各联的平仄情况就完全一样了 。
任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能例外 。
处处拘泥格律，反而损害了诗的意境，同时也降低...
诗词的平仄押韵是怎样的 古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调 。
平，所指的就是古汉语中的平声字（包括现在汉语中的第一、二声中的大多数）仄，所指的是古汉语中的上、去、入声（相当现代汉语的二、三、四声） 。
实际上两套系统的差别也不是很大，虽然记忆并不是问题，适度的了解也是好事，但是目的在于写诗创作而非研究字音，依据现在的字音其实就可以了 。
花城出版社的《诗词格式谱点》（王庆凯）这本书适合入门，简单易懂，不过有些地方不够全面，特别是词牌每个只给一体 。
但从基础学的话够了，可以以后深入研究时再用别的书 。
还有天津人民出版社的《诗词曲格律纲要》（涂宗涛）的也不错 。
等你稍微熟悉一些后就可以看王力的《诗词格律》，王力可以说事现在的诗词格律第一人，他的书都是讲这些的，不过有些生涩 。
还有一本《禅心剑气相思骨》也是诗词入门的 。
这些书建议你在网上购买，那几个有名的买图书的网站，我就不说了，避免做广告的嫌疑
诗词平仄韵律一、平仄无问题： 浮云缥缈骨 冷月冰清凝平平平仄仄 仄仄平平平老屋灯尤暗 雪落有谁听仄平平平仄 仄仄仄平平漂泊不知处 花香水要流平平仄平仄 平平仄仄平他乡不是客 梦里亦无眠平平仄仄仄 仄仄仄平平二、韵律问题大 浮云缥缈骨 冷月冰清凝ning --你怎么用着ing“恩音”韵挺好的？老屋灯尤暗 雪落有谁听ting漂泊不知处 花香水要流liu？？？ ---到这里变成iu“欧幽”韵了？ 他乡不是客 梦里亦无眠mian --更晕的是这是是an“安烟”辙 三、对仗不正确 这种诗的第三四句是互相对仗的，两句话相同位置，都要用意思相同或相反的词，你那--“老屋”和“雪落”是潘长江吻郑海霞--对不上啊！ 第五六句也是 。
四、但是，你的文笔还是不错的，写不压韵、对仗的散文，一定是一等一的好手！...
怎样看出诗词中的平仄？所谓“平仄”就是每个汉字中古音具有平、上、去、入四声，为了便于运用，在律诗中又简化为平仄二声，平又分为阴平、阳平二声，仄分为上、去、入三声 。
因此，共有阴、阳、上、去、入五声 。
平仄的掌握并非是一件容易的事，就现代汉语来说，第一、二声为阴平声、阳平声，上声、去声为仄声 。
然而，古代汉语的入声字，已经都转到了现代汉语的“一、二、三、四”声当中去了 。
因此，现代汉语中没有入声字了，至于转到上声、去声的字倒没有什么问题，因为上、去、入三声都是仄声 。
但是，从入声字转到阴平、阳平中的字则是较为麻烦的 。
例如：现代汉语的“一、吃、压、”等字都是阴平声，而在古代汉语中却都是入声字，如果去强记古代汉语的入声字，对于学写律诗者，多少是有些困难的 。
但是，如果用地方方言去区分平仄声却是较为容易的，因为在南方，吴、闽、粤、赣、湘、鄂、川等方言中，仍然保留着古代汉语的入声字的读音 。

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