古诗词平仄怎么用古诗词平仄基本知识( 三 ) 古诗词平仄怎么用|古诗词平仄

一句之内，两个邻近的音步要变，如仄仄之后必须是平平，平平之后必是仄仄。
有三平相连的情况，那是因为句末必须用仄，所以把平声提到前面，连用三仄的道理相同。
前边已经说过，音步的重点在后一音节，所以在诗作中，音步的第一个音节可能不合格律，这就是常说的“一三五不论”（当然有时不能不论），但音步的后一音节却不能通融，这就是常说的“二四六”分明。
就是在前一音节可以通融的情况下，很多诗作者还是要有意补救一下，如“势分三足鼎”，“势分”应该用“平平”而用了“仄平”，于是紧接的“三足”该用“仄仄”而用了“平仄”，把前一音步少用的平在后一音步补上了。
跳出本句，在一联（单双两句是一联，单数句名出句，双数句名对句）之内，平仄要求同样严格——邻近音步要平仄不同，如出句是仄仄平平仄，对句就要是平平仄仄平，否则就是失对。
音步前一音节偶尔不合，有些作者也愿意用前述的方法补救一下。
跳出一联，也就是联与联之间（律诗八句四联，有人称之为首联、颔联、颈联、尾联），平仄方面仍然有严格要求。
要求的性质是要同，其实是以同求变。
所谓同，作诗的术语叫“粘”，就是双数句和其后的单数句平仄要相同，如双数句平平起，则其后的单数句也要平平起，否则就是失粘。
粘是以同求变，因为不这样，而前一联的第二句和后一联的第一句也要求对，各联的平仄情况就完全一样了。
任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能例外。
处处拘泥格律，反而损害了诗的意境，同时也降低...
诗词的平仄押韵是怎样的古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调。
平，所指的就是古汉语中的平声字（包括现在汉语中的第一、二声中的大多数）仄，所指的是古汉语中的上、去、入声（相当现代汉语的二、三、四声）。
实际上两套系统的差别也不是很大，虽然记忆并不是问题，适度的了解也是好事，但是目的在于写诗创作而非研究字音，依据现在的字音其实就可以了。
花城出版社的《诗词格式谱点》（王庆凯）这本书适合入门，简单易懂，不过有些地方不够全面，特别是词牌每个只给一体。
但从基础学的话够了，可以以后深入研究时再用别的书。
还有天津人民出版社的《诗词曲格律纲要》（涂宗涛）的也不错。
等你稍微熟悉一些后就可以看王力的《诗词格律》，王力可以说事现在的诗词格律第一人，他的书都是讲这些的，不过有些生涩。
还有一本《禅心剑气相思骨》也是诗词入门的。
这些书建议你在网上购买，那几个有名的买图书的网站，我就不说了，避免做广告的嫌疑
诗词平仄韵律一、平仄无问题：浮云缥缈骨冷月冰清凝平平平仄仄仄仄平平平老屋灯尤暗雪落有谁听仄平平平仄仄仄仄平平漂泊不知处花香水要流平平仄平仄平平仄仄平他乡不是客梦里亦无眠平平仄仄仄仄仄仄平平二、韵律问题大浮云缥缈骨冷月冰清凝ning --你怎么用着ing“恩音”韵挺好的？老屋灯尤暗雪落有谁听ting漂泊不知处花香水要流liu？？？ ---到这里变成iu“欧幽”韵了？他乡不是客梦里亦无眠mian --更晕的是这是是an“安烟”辙三、对仗不正确这种诗的第三四句是互相对仗的，两句话相同位置，都要用意思相同或相反的词，你那--“老屋”和“雪落”是潘长江吻郑海霞--对不上啊！第五六句也是。
四、但是，你的文笔还是不错的，写不压韵、对仗的散文，一定是一等一的好手！...
怎样看出诗词中的平仄？所谓“平仄”就是每个汉字中古音具有平、上、去、入四声，为了便于运用，在律诗中又简化为平仄二声，平又分为阴平、阳平二声，仄分为上、去、入三声。
因此，共有阴、阳、上、去、入五声。
平仄的掌握并非是一件容易的事，就现代汉语来说，第一、二声为阴平声、阳平声，上声、去声为仄声。
然而，古代汉语的入声字，已经都转到了现代汉语的“一、二、三、四”声当中去了。
因此，现代汉语中没有入声字了，至于转到上声、去声的字倒没有什么问题，因为上、去、入三声都是仄声。
但是，从入声字转到阴平、阳平中的字则是较为麻烦的。
例如：现代汉语的“一、吃、压、”等字都是阴平声，而在古代汉语中却都是入声字，如果去强记古代汉语的入声字，对于学写律诗者，多少是有些困难的。
但是，如果用地方方言去区分平仄声却是较为容易的，因为在南方，吴、闽、粤、赣、湘、鄂、川等方言中，仍然保留着古代汉语的入声字的读音。

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