这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排 。
落款写在正文的左侧 。
款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文 。
（2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣 。
（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局 。
这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐 。
这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜 。
落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可 。
即章宜小于落款的字 。
并奉上一首适合此书法纸的诗.诗不一定有可以写的话到是有一些.富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫：根据字数确定书写格式，折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的 。
登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱也：行书书写在折扇上，偏偏又须骑行书写，困难很大 。
凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样，不经实践很难体会其中的滋味天不言而四时行，地不语而百物生：圆形纸书以对联状崆，醒目大方 。
隶书的横势，对团扇左右之空档起到弥补的作用董小宛其小楷工整清秀，毫端尽得古书家精髓；细品诗境，感怀伤秋，可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声 。
现将诗词摘录于下，而且都为扇面：一幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼 。
银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋 。
二残柳凋荷绿未沉，一池清水澈如心 。
楼前几日无人到，满地槐花秋正深 。
三白日吹人无所思，独来窗下理红丝 。
手擎刀尺瓶花落，数点天香入砚池 。
四稠烟迷望不能空，满地犹含绿草风 。
乱竹繁枝多少意，满园花落忆春中 。
五修竹青青乱草枯，留连西日影相扶 。
短墙微露高城色，远处疏烟入画图 。
六飘枝堕叶此烟中，残鸟啼秋声亦同 。
错认桃花满青行，依稀白鹭栖丹凤 。
七侵晓开香湿绣巾，满天犹带月华新 。
此中随意看秋色，采得名花赠美人 。
八小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁 。
多少深思书不尽，要知都在我心头 。
九无事无情亦未闲，孤心常寄水云边 。
今宵有月无人处，高讽南华秋水篇 。
十满畦寒水稻初黄，细鸟归飞集野棠 。
正是好怀秋八九，桂花枝下饮清香 。
十一风前一叶巧迎秋，露气蟾光净欲流 。
楼上有人争拜影，巧丝先我骨衣俅 。
落款：右秋闺词十一首，崇祯康辰中秋日昀晗思恋碧波荡漾风解情红绿相符香飘盈蝶儿翩舞风中觅荷花蕊中露门庭张禾丁雨后清荷无限情，蝶儿已归水留影 。
细听风语解花意，多少芬芳似云行一枕风凉长夏去，香浓桂子绕纱窗 。
井梧坠处蛩声起，欲向中天觅雁双 。
清露来时竹影动，每从北院弄鱼缸 。
兰庭光泻悠悠韵，对景秋心未肯降！谁借微凉到我窗？扶疏绿竹影幢幢 。
桐花簌簌随风落，鸥戏池塘思大江 。
枫叶离离承露垂，蝉鸣高树换新腔 。
衷肠但诉琴声里，弦月一钩寄北邦！鹤梦遥怜对影双，新秋一气绕家邦诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞 。
醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江 。
乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗 。
五 律.题友扇面诗（新韵）寒日物华尽，南枝艳未绝 。
千针逞傲骨，万墨秀高洁 。
身正存清气，胸宽自有节 。
莫谙君子腹，肯与小人学？诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞 。
醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江 。
乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗 。
这些都是扇面书法的文字.都可以成为扇面书法
以长相思为题目的诗词 瓜州即瓜州渡，在今扬州府南，期待会合的举动白居易《长相思》赏析 长相思 ·白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁 。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼 。
【诗文赏析】 这首《长相思》，写一位女子倚楼怀人 。
在朦胧的月色下，映入她眼帘的山容水态 。
第四句用一“愁”字，留下一些内容让读者去玩索体味 。
象这一联，这里取双关义，指相思的眼泪，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，未知 何指，写少女醒后细品梦中的情景，必然若失： 1.无题：唐代以来，皆谈钱塘景.baidu，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶 。
李商隐写诗特别讲求暗示，尤其是“别亦难”三字展开 。

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