七言七律诗词七言七律古诗词( 二 ) 七言七律诗词|七言七律古诗词

“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，这是红军也是诗人心中的山，极大和极小正是诗人对山的感知，这里重在小而不在大，愈大则愈显红军长征之难；愈小则愈显红军之不怕。
重在小也就突出了红军对困难的蔑视。
通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气概。
从艺术手法上说，这是夸张和对比。
写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。
“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
”一联是写水，也是写红军对水的征服。
红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义。
金沙江宽阔而湍急，蒋介石梦想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边境。
1935年5月红军巧渡金沙江。
如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗，那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗。
大渡河的险恶也不亚于金沙江，且有敌人的重兵把守，狡猾的敌人还拆掉河上泸定桥的木板，只留下十三根铁索。
但是英勇的红军硬是冒着敌人的枪林弹雨闯过了大渡河，粉碎了蒋介石企图使红军成为第二个石达开的阴谋。
所...
祝寿诗词七言律诗一.七言律诗的平仄七言律诗简称“七律” 。
如同“五言律诗”前面加与五言前节两个字平仄相反的字既成。
七律同七绝一样，首句通常入韵（七律首句不入韵也可，古今少见，但必须符合3、4的格式；“五绝”“五律”首句通常不入韵）。
七律2、4、6、8句都入韵，一定要用平声韵。
3、5、7句不入韵，但尾字必须用仄音字。
二.律诗的对仗（一）、对仗时对词性的要求词性的分类是对仗的基础。
古代诗人在应用对仗时，所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了。
概括起来，词大约可分为下列九类：1、名词；2、形容词；3、数词（数目字）；4、颜色词；5、方位词；6、动词；7、副词；8、虚词；9、代词。
名词还可以细分为以下的一些小类：1、天文；2、时令；3、地理；4、宫室；5、服饰；6、植物；8、动物；9、人伦；10、人事；11、形体。
（二）、对仗的常规----中两联对仗为了说明的便利，古人把律诗的1、2句叫首联，3、4句叫颔联，5、6句叫颈联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第3、4句和5、6句。
（首联对仗可用可不用，五律首联对仗应用较多，七律首联用对仗的较少。
其主要原因是五律首句不用韵的较多，七律首句不用韵的较少，这个原因不是绝对的。
）但切记不能因为首联对仗了，就减少颔联、颈联的对仗。
尾联一般不用对仗，它不利于做结束语。
律诗固然以中两联对仗为原则，但在特殊情况下，对仗可以减少为两联，一般用于颈联（5、6句）。
（三）、对仗的讲究律诗的对仗有好多讲究，现在拣重要的谈谈。
（1）工对：凡同类的词相对叫工对。
名词既然分为若干小类，因此同一小类的词相对便是工对。
有些名词虽不属不同小类，但在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟也算工对。
反义词也算工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。
（2）宽对：诗人不能一味求工而损害了思想内容。
相邻的事类相对，例如天文对时令、地理对宫室、颜色对方位、同义词对连绵字等都属于宽对。
（3）借对：一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但同时又利用它的乙义来和另一词相为对仗叫“借对” 。
（4）流水对：对仗，一般是平行的两句话。
它们各有独立性。
但是，也有一种对仗是一句话分两句说，其中出句（对联的上联）独立起来没有意义，至少是意义不全，必须有对句（下联）补充，这叫流水对。
总之，律诗的对仗不象平仄要求那样严格，诗人在运用有很大自由。
艺术修养高的诗人常常能成功的运用工整的对仗，来更好的表达思想内容，必要时，可以摆脱对仗的束缚（但要有原则）来充分表达自己的意境。
而不是无原则地追求对仗的纤巧。
关于七律的诗歌古诗中最经典的十大“七言律诗”01.《登高》·杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
古代九月九有登高习俗，此诗即杜甫登高有感而作，抒写其长年飘泊的痛苦，孤独无依，老病孤愁之感，此诗被称为“古今第一律诗” 。

七言七律诗词 七言七律古诗词( 二 )

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