搞笑歇后语( 四 ) _马斯

霍克斯的影片，无论是哪一种类型，它们都具有某些使人一望便知是霍克斯作品的风格特征。《沉睡》也不例外。概括地说，这些风格特征是：一、叙事结构精巧、对称，这反映了霍克斯的强烈的叙事意识，即永远把讲好故事作为导演的首要职责。这也促使他注意物色杰出的编剧，其中和他合作最默契的有威廉·福克纳、本·赫区脱和于尔斯·弗思曼等。《沉睡》疑案万重，迷离扑朔，若干动作线索同时并进，如果叙事条理欠清，观众将坠入五里雾中，失去兴趣。霍克斯采取的则是第一人称的主观叙事结构，影片永远只让观众知道和马罗一样多的事情，让两者对案情的了解过程一直处于同步状态。马罗的超人才智仿佛使观众也变得绝顶聪明了，这无疑是一种不动声色地赢得观众欢心的绝妙手法。二、主人公永远是一些精通本行业务、忠于职守的人物，而这种狂热的职业行为总是通过两个在形体上明显不同而在精神上息息相通的人物的结合来完成的：一个较老、较倔强的男人和一个较年轻、较柔弱的男人的结合，或一个精明强悍的男人和一个同样精明强悍的女人的结合(《沉睡》即属于后者) 。霍克斯强调两个不同人物在精神上沟通的力量，显然是针对好莱坞**中最常见的孤身英雄独打天下的神话的。马罗如果没有维维安在前和支持在后，就不可能完成他的“英雄业绩” 。三、人物说话简练，他们从不说出他们的思想感情，而是在具体可见的行动中体现他们的想法。这无疑是非常合乎**表现的特性的。在《沉睡》里，马罗从来不宣布他的行动计划，不让别人知道他的行动的目的，他只“点破”而不“评论”，只“总结”而不“预告” 。当主人公的内心处于耸动状态时，霍克斯惯于用两个几乎已经程式化的动作来加以表达：神经质地用手指轻轻弹弄一枚硬币或点燃香烟。马罗没有弹弄过硬币，但他多次潇洒地或紧张地点燃香烟，这个仿佛只是很普通的生活动作实际上是经过精心设计的。
《沉睡》中的一对演员在银幕下是一对夫妻：汉弗莱·鲍嘉和劳伦·巴考尔。所不同的是鲍嘉在主演《沉睡》时已是好莱坞的王牌明星，而巴考尔则只是第二次登上银幕，尚不受观众注意。鲍嘉作为类型演员，是亿万**观众为之着迷的“硬汉”——表面冷酷而内心富于感情，经常满面胡碴、穿着随便但不失潇洒风度，粗犷中透出英气，沉默寡言但语必惊人，孤傲狷介，充满自信，个人尊严感强烈，报复手段毒辣……一个所谓“可恶得直想杀死他但又禁不住要爱他”的男人。这个被西方影评界称之为“反英雄典型”的人物在《他们在黑夜中行车》(1940)中初次露面，在《马耳他之鹰》中开始成熟，而在《卡萨布兰卡》中趋于完美。在《沉睡》中这个人物开始被加上浪漫色彩。鲍嘉的硬汉形象是真正与观众共同创造的，因为每次演出后，华纳兄弟影片公司都要向观众广泛进行调查他们对这一角色的印象，不受欢迎的棱角被削平，受欢迎的性格特征被突出，甚至服饰打扮、言谈举止方面的细节也在注意改进之列。《沉睡》公映后，观众对硬汉的浪漫色彩反应不佳，鲍嘉从此失去了在银幕上谈恋爱的权利，以致即便在《非洲皇后号》(1951)这样的有恋爱情节的影片里，浪漫的主调也被幽默所代替。1957年，鲍嘉患食道癌去世，但他在观众心目中的偶像依然屹立，在60年代还重新掀起了一阵“鲍嘉热” ，这在好莱坞也是很罕见的。