更值得玩味的是诗人的笔法 。无论是交待观赏的立足点，还是总体描绘湖上景象，他都不是呆板地描叙 。写位置，他忽北忽西；写景致，他忽高忽低 。左右变幻，上下呼应，跌宕多姿 ， 隐约透露出诗人既兴奋又闲暇、既深情又从容的观赏心态，并为全诗定下了轻松活泼的情感基调 。
如果说首联是长镜头似地总写西湖的山寺云水，那么颔联则是目光收回 ， 进行局部特写，着意刻划早春西湖的花鸟 。诗人仍然不作呆板静止的描绘，而是换以疑问的语气出之 。写早莺争树，问“几处”，可见不是处处；写新燕啄泥，问“谁家”，可见不是家家 。这不仅极有分寸地准确描绘了早春时节特有的景色，而且诗人自身那忽为争树的早莺所迷、忽而又为掠过的燕子所吸引、完全沉浸在这一派莺歌燕舞的早春景色中、时惊时疑、时喜时笑的姿态神情，也栩栩如生地展现在读者目前 。方东树评此诗“象中有兴，有人在，不比死句”（高步瀛《唐宋诗举要》引） ， 是深得此中三昧的 。
【代表春天的景物是什么】颈联两句，诗人将目光再次稍稍推开，有似中距离的观照，转而重点写早春西湖的花草 。上联中的莺燕是灵巧飞动的，而诗人则基本不动，在那里左顾右盼，四处打量 。本联中花草是静止不动的 ， 而诗人仍不肯作静止的描写 。他反客为主，让自身动起来 ， 走马观花，于是不动的花草也动了起来 。不了解诗人与景物之间这一动与不动位置的变化，就不能理解花为何是“乱花” ， 花怎能迷人眼；为何是“浅草”来“没”、“马蹄”，而不是“马蹄”踏“浅草” 。其实花并不“乱”，也没有有意来迷人眼 ， 这只是诗人骑马一路穿行而产生的主观感觉 。前四句画面中的景物都是动的，但整个画面本身没有动 。这一联则画面中的景物基本不动，而整个画面快速切换 ， 构成一种动静交错之致 。同时，“渐欲”、“才能”与“初平”等相呼应，再次突出了早春景色的特点 。
尾联两句，诗人将视线重新推向远处的白沙堤和湖东，描绘西湖的总体轮廓 ， 以与首联相照应，使全诗的内容更加完足 。如果说前六句都是实写，那么这两句是虚写；如果说前六句是景中含情，那么这两句是情中有景 。诗人终于抑制不住心中的喜悦依恋，坦言自己的“最爱” 。同时，它也将读者的目光引向一个更广阔的境界，那里堤痕隐约 ， 绿树掩映，一切是那样的清丽 ， 又带着一层朦胧 。读者在欣赏前面各种景致的基础上，可以发挥自己的想象力，展开丰富的联想 。虚实相生，全诗的意境得到了拓展 。