君知一夜恩多少 ， 明日宣教放德音 。
退红香汗湿轻纱 ， 高卷蚊厨独卧斜 。
娇泪半垂珠不破 ， 恨君瞋折后庭花 。
取次衣裳尽带珠 ， 别添龙脑裛罗襦 。
年来寄与乡中伴 ， 杀尽春蚕税亦无 。
画烛烧兰暖复迷 ， 殿帏深密下银泥 。
开门欲作侵晨散 ， 已是明朝日向西 。
楼台重叠满天云 ， 殷殷鸣鼍世上闻 。
此日杨花初似雪 ， 女儿弦管弄参军 。
冠剪黄绡帔紫罗 ， 薄施铅粉画青娥 。
因将素手夸纤巧 ， 从此椒房宠更多 。
身是三千第一名 ， 内家丛里独分明 。
芙蓉殿上中元日 ， 水拍银台弄化生 。
醉后题李马二妓【唐】白居易行摇云髻花钿节 ， 应似霓裳趁管弦 。
艳动舞裙浑是火 ， 愁凝歌黛欲生烟 。
有风纵道能回雪 ， 无水何由忽吐莲？疑是两般心未决 ， 雨中神女月中仙 。
夜观妓【唐】储光羲白雪宜新舞 ， 清宵召楚妃 。
娇童携锦荐 ， 侍女整罗衣 。
花映垂鬟转 ， 香迎步履飞 。
徐徐敛长袖 ， 双烛送将归 。
观妓【唐】司空曙翠蛾红脸不胜情 ， 管绝弦馀发一声 。
银烛摇摇尘暗下 ， 却愁红粉泪痕生 。
夜宴观妓【唐】薛逢灯火荧煌醉客豪 ， 卷帘罗绮艳仙桃 。
纤腰怕束金蝉断 ， 鬓发宜簪白燕高 。
愁傍翠蛾深八字 ， 笑回丹脸利双刀 。
无因得荐阳台梦 ， 愿拂余香到缊袍 。
明妃曲【宋】王安石明妃初出汉宫时 ， 泪湿春风鬓脚垂 。
低徊顾影无颜色 ， 尚得君王不自持 。
归来却怪丹青手 ， 入眼平生几曾有；意态由来画不成 ， 当时枉杀毛延寿 。
回答者：一寸丹 - 都司 七级 3-16 15:31诗经·硕人手如柔荑 ， 肤如凝脂 。
领如蝤蛴 ， 齿如瓠犀 。
螓首蛾眉 ， 巧笑倩兮 ， 美目盼兮 。
古诗十九首.青青河畔草盈盈楼上女 ， 皎皎当窗牖 。
娥娥红粉妆 ， 纤纤出素手 。
诗经·桃夭桃之夭夭 ， 灼灼其华；之子于归 ， 宜其室家 。
皇甫松.梦江南桃花柳絮满江城 ， 双髻坐吹笙 。
郎士元.听邻家吹笙风吹声如隔彩霞 ， 不知墙外是谁家 。
重门深锁无寻处 ， 疑有碧桃无数花 。
宋玉.登徒子好色赋东家之子 ， 增之一分则太长 ， 减之一分则太短；著粉则太白 ， 施朱则太赤汉代乐府.陌上桑行者见罗敷 ， 下担捋髭须 。
少年见罗敷 ， 脱帽着梢头 。
耕者忘其犁 ， 锄者忘其锄 。
来归相怨怒 ， 但做观罗敷 。
刘禹锡和乐天春词新状宜面下朱楼 ， 深锁春光一片愁 ， 行到中庭数花朵 ， 蜻蜓飞上于搔头 。
秦观.如梦令指冷玉笙寒 ， 吹彻小梅春透 。
回答者：红色混混 - 秀才 三级 3-16 15:45洞仙歌 苏轼冰肌玉骨 ， 自清凉无汗 。
水殿风来暗香满 。
绣帘开 ， 一点明月窥人 ， 人未寝 ， 欹枕钗横鬓乱 。
起来携素手 ， 庭户无声 ， 时见疏星渡河汉 。
试问夜如何？夜已三更 ， 金波淡 ， 玉绳低转 。
但屈指西风几时来 ， 又不道流年暗中偷换 。
《洞仙歌》 鉴赏这首词描述了五代时后蜀国君孟昶与其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上纳凉的情景 ， 着意刻绘了花蕊夫人姿质与心灵的美好、高洁 ， 表达了词人对时光流逝的深深惋惜和感叹 。
上片写花蕊夫人帘内欹枕 。
首二句写她的绰约风姿：丽质天生 ， 有冰之肌、玉之骨 ， 本自清凉无汗 。
接下来 ， 词人用水、风、香、月等清澈的环境要素烘托女主人公的冰清玉润 ， 创造出境佳人美、人境双绝的意境 。
其后 ， 词人借月之眼以窥美人欹枕的情景 ， 以美人不加修饰的残妆—— “钗横鬓乱” ， 来反衬她姿质的美好 。
上片所写 ， 是从旁观者角度对女主人公所作出的观察 。
下片直接描写人物自身 ， 通过女主人公与爱侣夏夜偕行的活动 ， 展示她美好、高洁的内心世界 。
“起来携素手 ， ”写女主人公已由室内独自倚枕 ， 起而与爱侣户外携手纳凉闲行 。

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