《荷花》全文( 四 ) 诗词

然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。
“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。
本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。
这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。
这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。
直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
—— 宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》诗人驻足六月的西湖送别友人林子方，全诗通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人的眷恋。
诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给我们描绘出一幅大红大绿、惊采绝艳的画面：翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。
这种谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。
看似平淡的笔墨，给我们展现了令人回味的艺术境地。
文学诗词有关莲花河塘的诗词 1爱莲说陶渊明莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖；中通外直，不蔓不枝；香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
2 诗经. 国风》泽陂彼泽之陂，有蒲与荷。
有美一人，伤如之何。
寤寐无为，涕泗滂沱。
3采莲曲明.沈野解道芙蓉胜妾容，故来江上采芙蓉。
4水仙子·咏江南元.张养浩芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。
5荷花元.何中曲沼芙蓉映竹嘉，绿红相椅拥云霞。
带有荷的诗句带有荷的诗句小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头《小池》宋 · 杨万里接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红《晓出净慈寺送林子方》宋 · 杨万里妇姑荷箪食，童稚携壶浆，相随饷田去，丁壮在南冈《观刈麦》唐 · 白居易晨兴理荒秽，带月荷锄归《归园田居·其三》魏晋 · 陶渊明制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳《离骚》先秦 · 屈原荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝《赠刘景文 / 冬景》宋 · 苏轼桑野就耕父，荷锄随牧童《田家元日》唐 · 孟浩然荷笠带斜阳，青山独归远《送灵澈上人》唐 · 刘长卿重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花《望海潮·东南形胜》宋 · 柳永菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通《采莲曲》唐 · 白居易惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真《赠荷花》唐 · 李商隐叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举《苏幕遮·燎沉香》宋 · 周邦彦荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开《采莲曲二首》唐 · 王昌龄山有扶苏，隰有荷华《山有扶苏》先秦 · 佚名荷花香《长相思·荷花香》宋 · 袁去华荷花开后西湖好，载酒来时《采桑子·荷花开后西湖好》宋 · 欧阳修荷风送香气，竹露滴清响《夏日南亭怀辛大》唐 · 孟浩然筑室兮水中，葺之兮荷盖；荪壁兮紫坛，播芳椒兮成堂；桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房；罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张；白玉兮为镇，疏石兰兮为芳；芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡《九歌·湘夫人》先秦 · 屈原晚来妆面胜荷花《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》宋 · 晏殊荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰《荷花》清 · 石涛
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诗是诗人对当时情景及所处环境感受的表达方式。
无论是离骚体、古诗体、近代诗还是现代诗都不过是诗的一种形式。
最优美之处在于站在人类历史的高度来闪现出诗的时代光环。
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诗美是艺术美的最高体现。
诗的美也不时出现在非文学艺术的领域中，科学著作中的精美片段，甚而在人的生活状态、工作状态中也散发出智称。
请问莲花开败就会结下莲藕吗？不是很明白你问的是什么，但是莲藕就是莲花的根状茎3、花果期：从植株现蕾到出现终止叶为止。