唐代诗人 吉师老 《鸳鸯》
鸳鸯赭白齿新齐，晚日花中散碧蹄 。鸳鸯名言
唐·韩翃《看调马》 。赭(zhě者)：红褐色 。这两句大意是：马的毛色红白相间，牙齿刚刚出齐，在夕阳斜照的碧草鲜花中，踏着散碎的步伐行进 。诗句描绘一匹新调成的刚成年的马 。马的毛色像鸳鸯的毛色一样，红褐与白色错杂，鲜艳美丽，牙齿刚刚出齐，正在年轻力壮之时 。在晚日的照耀下，马儿悠闲地踏着碎步，碧草沾蹄，鲜花拂身 。晚日、鲜花、碧草的环境氛围与马的悠闲神态，组成了一幅和谐的图画 。
唐代诗人 韩翃 《看调马》
惊起鸳鸯岂无恨，一双飞去却回头 。
唐·杜牧《入茶山下题水口草市绝句》 。这两句大意是：被惊动的鸳鸯岂能没有怨恨，它们双双飞走了，还回头留恋地张望 。鸳鸯正亲亲密密地栖息在一处，突然被人惊起，它们当然有恨，所以飞去时还要“回头”，恋恋不舍地看一眼共同栖息之处，不仅偶居有情，而且“惊起”、“回头”无不有情 。诗句构想新奇，语言生动，可用来描写惊飞的鸳鸯 。
唐代诗人 杜牧 《入茶山下题水口草市绝句》
尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣 。
唐·杜牧《齐安郡后池绝句》 。这两句大意是：整日没有谁去观赏微雨洒落的景色，唯有鸳鸯身穿红衣在池中相对洗浴 。诗人写对对鸳鸯在雨中戏水的情景，想象美丽的翎羽是它们的“红衣”，又想象它们正在池中“浴红衣”，形象鲜明生动 。正因为“尽日无人看微雨”，鸳鸯不受惊扰，所以戏水时显得特别自由自在 。可用以描写鸳鸯戏水的情形 。
唐代诗人 杜牧 《齐安郡后池绝句》
翠鬣红衣舞夕晖，水禽情似此禽稀 。
唐·崔珏《和友人鸳鸯之什》其一 。鬣(1iè猎)：马颈上的长毛，此指鸳鸯头顶上的长羽毛 。这两句大意是：一对鸳鸯顶着翠绿的长羽，身穿红色的衣衫，在灿烂的夕阳余辉中翩翩起舞，水禽中像这样深情的禽鸟是罕见的 。对对鸳鸯头顶长丝如“鬣”，身披红羽如“衣”，“红”“翠”相间，色彩鲜艳，又在“夕晖”的映照下双双起舞，形象优美，情深无比 。作者以此与其它“水禽”相对照，突出了鸳鸯的深情挚爱 。
唐代诗人 崔珏 《和友人鸳鸯之什》
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞 。关于鸳鸯的名言
宋·贺铸《鹧鸪天》[重过阊门] 。梧桐半死：梧桐雌雄同株,古人称为连理树、合欢树，古诗文中常“梧桐半死”比喻丧偶 。清霜后：指秋天霜降以后 。这里作者以梧桐在秋霜降落以后半死,比喻自己在垂老之年丧妻 。头白：这里是双关语，一则鸳鸯头上有白毛，故称“头白鸳鸯”；二则词人丧妻时已届五十，也到了白发斑斑的年龄 。作者在这里以鸳鸯失伴比喻自己与妻子不能白头偕老 。这两句大意是：连理梧桐在秋霜降落后半死，头白鸳鸯在失去伴侣后独飞 。贺铸一生屈居下僚，生活比较清苦 。他的妻子赵氏勤俭持家，对丈夫关怀备至，夫妇间感情笃厚 。贺铸五十岁左右，其妻亡故 。作者悲痛之余，写下了这首悼亡词，与苏轼的《江城子》[十年生死]并传不朽 。这两句以连理梧桐和头白鸳鸯作比，形象地刻画了妻子亡故以后自己的孤单、寂寞和衰颓 。
北宋词人 贺铸 《鹧鸪天》
海枯石烂两鸳鸯，只合双飞便双死 。
金·元好问《两栖曲》 。这两句大意是：海枯石烂也不分散的两只鸳鸯，只应成双作对，同生共死 。以“海枯石烂”形容永不改变的坚贞爱情，又以“双飞”“双死”形容生死与共的忠诚情谊 。这种比拟和夸张的手法，产生出异乎寻常的表达效果，可用来描写鸳鸯，或借以表达对爱情的忠贞 。
金末元初诗人、史学家 元好问 《两栖曲》
今日桑榆晚景好，共祈百岁老鸳鸯 。语言学家 王力
弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣工夫 。
宋·欧阳修《南歌子》[凤髻金泥带] 。试手初：初次试试自己(描花)的身手 。等闲：白白地 。这几句大意是：这位新嫁娘久久地饿偎在丈夫的怀里，抚弄着彩笔，在婚后初次尝试着描摹花朵 。由于沉溺于幸福的爱河之中，白白地消磨掉不少时光，影响了刺绣工夫 。这是一首描写新婚夫妻恩爱生活的词 。～几句把新婚夫妇的生活情态写得逼真传神 。新娘子为了掩饰自己的羞涩，在～后，地又撒娇地“笑问鸳鸯双字，怎生书?”是她真的遗忘了，还是俏皮地故作逗趣，一任读者猜想 。
北宋文学家,史学家 欧阳修 《南歌子》
鸳鸯于飞，在江之涘，和音交畅，拊翼双起 。鸳鸯名言

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